BBQI简介
bbqi（齐朝晖）：1968年生于北京，1990年大学毕业，1996年开始，以门外汉身份从事电脑动画行业至今。1999年底开始与Flash（一种网络动画格式）“亲密接触”，其间创作了《Dumb》、《恋曲1980》、《都市三重奏》、《伊甸园》等作品，由于半路出家，力不从心，所以在美术上时常漏怯，只好在创意、构思上多下工夫，做Flash的最大收获是结识了许多朋友。个人主页：www．bbqistudio．com
记者：据我所知，您的专业原为化学，却因为你的Flash而一举成名。事实上国内相当数量的闪客都不是美术出身，请问您是怎么看待这个问题？您认为你投身从事Flash是出于偶然，而是自己爱好与天性的必然结果？
bbqi：画画是我从小就有的爱好。但至今没有受过正规训练。搞起Flash不是偶然，因为在这之前一直在搞二维动画，而且一直在寻找一种好的矢量动画工具。如果从根本上说，还是本性使然吧。目前国内许多闪客不是正规的美术专业出身，这已经形成了一种独特的现象。我觉得这是一把典型的双刃剑———是优势也是劣势，有利于普及不利于提高。目前来看，Flash在中国的普及工作已经完成了，受众和媒体的关注程度以及作品的数量已经达到了一个前所未有的水平，但质量尚无突破。
记者：国内有些媒体将闪客分为几代，将你与老蒋列为一代，皮三列为第二代，小小、babylon列为第三代，您是否认同这种划代与区别，您是否认为不同年龄层次闪客之间的差异是否非常大？
bbqi：我认为闪客的断代是媒体的一个无聊话题。大家都是差不多时间进入这个领域的，各自把握着各自的创作理念（或者通俗地说，“玩”的方向），各自有各自的特点，不存在一个时间上的落差。但作者的年龄差异必然反映到作品中来，这是很正常的。
记者：您的好几部作品都是取材于罗大佑、nirvana等极具有摇滚与反判精神的歌曲，您是否是有意地借用Flash表达您对社会现实的思索与想法？
bbqi：人人都有自己喜欢的歌手。用Flash来诠释一首自己喜欢的歌，是一种很自然的动作，尤其它可以在初学时熟悉一下整个Flash的制作技术。这也可以解释为什么排行榜上为什么有那么多的歌曲吧。恰好我昨天晚上和一个真正的音乐人聊起这个问题。他惊异于亿书堂能在很短的时间里用Flash为孙楠制作出十多首MV。他的观点是，任何一首好的歌曲，社会大众想看的、媒体需要炒作的都是那个歌曲背后的人。Flash能起到这个根本作用吗？———我想不明白这个观点是否正确。至于我作过的几个歌，只是想制造一点情绪或气氛。《现象》里是有意用一点玩世不恭冒充社会良知；《Dumb》是说其实KurtCobain很温柔很脆弱，等等，气氛虽颓废，但也有一点油滑的味道。现在看起来都不够严肃。
记者：您是否同意将您的作品《恋曲1980》解读为探讨商业社会商业与艺术关系的？在中央电视台的一次座谈节目中，您表示您的作品不会选择商业化的道路，那么您是怎样看待Flash作品的商业化的？
bbqi：我没说过“不要商业化”，呵呵。其实我一直在用Flash赚钱糊口。我的观点是，创作永远是两截的，即为客户的和为自己的。为自己做的那一部分是真正意义上的、代表自己的作品，这一部分永远不要商业化。《恋曲1980》是想把一首歌做成个有情节的故事。我认为批判金钱、拒绝铜臭等等和金钱至上是同样荒唐的举动。那个故事里只是讲了一个现实，一个就在我们身边的现实。可能那现实太残酷了吧？
记者：您最喜欢的艺术家是谁？您最喜欢的作品是谁的，您最欣赏的Flash作品是什么？
bbqi：我们专门来讨论Flash领域吧。TimBurton也算是Flash艺术家吧。他的那个系列很精彩。难得的是他电影里那些顽童习性在Flash里得到了进一步发挥。我还很爱看Joe的血腥作品，那种信手拈来、拿生命和死亡开玩笑的幽默真学不来。最喜爱的作者是DaveJones，他的《Teetering》是我看过的最好的Flash影片。
记者：您曾在接受CG（计算机图像）杂志采访时谈到您与老蒋、小小的共同话题是电影，您是如何看待DV（数字摄影）的？您是否认同在目前中国Flash暂时替代了发达国家中DV的地位？
bbqi：我们都对电影，尤其是独立制片的电影（塔仑蒂诺、基里奇）有浓厚的兴趣。大家也总想试着拍一点东西。我同意你的观点，因为DV的门槛相对来说比较高，大家抓到Flash就疯用，它的确给了那些想发言的人一杆猎枪。但DV是高性能的机关枪，一旦有了它就更容易发泄。但动画和电影毕竟是两种不同风格的门类，在艺术上没有孰优孰劣之分。而且Flash利用网络传播的优越性短期内是无法替代的。
记者：Flash6．0提供了对视频文件的导入，而AfterEffect5．0提供了对Flash文件的导出，请问您如何看待在流媒体时代Flash的发展。
bbqi：在IE（微软网页浏览器）普遍安装Flash播放器插件、Flash成为缺省的网络动画格式的今天，更多的新软件寻求和它的文件交换，是一件很正常的事。未来的竞争应该来自宽带下非矢量动画，矢量动画中Flash的优势难以撼动。
记者：您认为中国Flash与国外作品最大的差距在哪里？中国Flash最大的特色在哪里？
bbqi：我认为，中国和国外的差距在作者的创意。我一直感觉，似乎我们的头脑都被酱住了，像一床盖了很久的棉被，完全失去了弹性。有时候大家做得很累，想有意搞出点轻松的东西，心理状态和要表达的意境却南辕北辙；而看国外的个人化、风格化的作品，却能体会到那种不拘一格、信手拈来的创作状态。那种境界怎么才能达到？一切都需要临时“恶补”的中国人在这方面能否找到灵丹妙药？我不知道。中国Flash的特色或许真的像媒体宣传的那样，在于它的“平民性”。在这样的一个环境里，期待总能看到精品是不现实的。
记者：您是否认同“中国Flash的颠覆性和社会批判精神正在日益丧失”这一观点？
bbqi牶我认同“中国Flash的颠覆性和社会批判精神正在日益丧失”的观点，但这应该是一个正常现象。可以比对摇滚乐的发展史。在最初，摇滚乐是以强烈的批判精神出现的，引用所有摇滚乐史书上那句说烂了的话，就是“影响了整整一代人的成长”；但随着这一代人成为现代资本主义社会中主流的中产阶级，也随着社会及文化的日益商业化趋势，人类良知的日益泯灭、对流氓政治日益增长的犬儒主义或漠不关心，现在再想寻找摇滚乐最初的那种强烈的批判风骨已经完全不合时宜了。崔健不是也去为房产老板们唱堂会、做宣传了吗？———摇滚乐尚且如此，更何况一个边缘的Flash呢。
