名导演巴特尔

编剧胡大楚

荆楚网消息 湖北日报记者任大文曾遗荣 武汉的影视制作已成为全国的一个重要品牌，说起这一品牌的塑造，不得不提两个共产党员——武汉市广播电视局新闻中心主任胡大楚和刚上任的武汉影视艺术传媒有限公司总经理巴特尔。

“引路人”胡大楚

业内人士评价，胡大楚是带领武汉影视业走向辉煌的引路人。

1983年，胡大楚调任武汉电视台副台长，那时台里还没有专门的电视剧制作机构。

庆祝建台两周年时，他请长影厂编导王驰涛执导了该台第一部电视剧《父亲》。该剧展现了抗美援朝时期，毛岸英牺牲后，毛泽东作为一个父亲、领袖的情怀和胸怀。《父亲》经央视播出后，在海内外引起强烈反响。

处女作一炮打响，使胡大楚坚定信心：武汉台有能力拍出优秀电视剧。

1984年，他又请来中国电视剧制作中心导演潘霞，执导了武汉电视台第一部长篇连续剧《向警予》，一举获得国家级大奖“飞天奖”。“飞天奖”奖杯一放进荣誉柜，胡大楚就向工作人员宣布：下一部剧我们自己来拍！

独立制作电视剧，需要导演、编剧、摄像、照明等方方面面的人才。而台里的制作班底大多为原来剧团、电影厂的工作人员，还有一些业余文艺骨干。胡大楚分析认为，要想拍出好的电视剧，需要引进一大批有创作激情、有文化底蕴的专业人才。

1984年下半年，他开始实施“人才搜罗计划”，半年时间里找到了几个日后在中国电视界赫赫有名的人物：巴特尔、殷安健、李云亮、黄巍、张国强……将他们从四面八方调入武汉电视台，并送到北京广播学院、北京电影学院等院校进修。

1986年，武汉广电局成立电视艺术中心，胡大楚出任中心主任。“18杆‘枪’，两台破机器，就是中心的全部家当。”胡大楚说。那时，只有18名职工的“人头费”有拨款，拍片的钱全靠自己找，拍出的片子也只是台际交换，互不买卖。无奈，出去拍片只有向食堂借三轮车，一路蹬着去创作。

不突破资金瓶颈，谈什么拍出好片！可上哪儿找钱？胡大楚也有些犯难。“拍行业片”怎么样？找企业要钱，拍行业故事。行业的也是社会的，社会的也是行业的，行业片中一样能寻找到艺术出口。

随后几年，中心拍摄了《工程师们》、《白栅栏》、《汉正街》等十几部行业片。胡大楚说，我们没有因拍摄的是行业片而放松对艺术的追求。事实证明，只要下功夫，行业片也能拍成精品。据介绍，上述三部片子分别获得1987年、1988年和1989年的中国电视“飞天奖”。

拍行业片为中心添置了不少新设备，还打出了牌子。不少兄弟城市纷纷效仿，行业片曾一度风靡全国。

1992年以后，一些电视台开始买卖电视剧，国内初步形成电视剧市场。如何迎着这个市场冲上去，集中财力、人力、物力，拍出观众爱看的片子？胡大楚又开始思忖。

1993年，他作了一个尝试：打破地域、企事业、省市级界限，串联上海、成都、广州、长春等地有实力的影视制作单位，共同投资拍片，售出后分账。

《儒商》、《汉口往事》、《汉正街人》、《我在生活》等片均出自这一时期。由于整合了资金、人才等资源，这些片子拍得大气、精致，叫好又叫座。

有件事让胡大楚印象深刻：1999年，几省市联合拍摄了国内第一部灾难片《一级恐惧》，投资成本300万元，还没拍完就以500万元卖出，中间商再以1200万元的高价出手，净赚700万元。

胡大楚由此看到了中国电视剧市场的潜力。他说，中国拥有世界上数量最庞大的电视机保有量和观众，电视剧市场一旦被激活，能量惊人。

正如胡大楚所预言的，2000年以后，中国电视剧市场蓬勃发展。2001年，全国年产电视剧超过2万集，交易额达100亿元。

此种背景下，胡大楚认为，电视剧制作只有实现企业化生产、市场化运作，才能适应市场需要，获得巨大生存空间。他提出，将武汉市广电局旗下的电视艺术中心、音像出版社、广播电视周报整合起来，打造一条全新文化产业链，保持武汉影视制作在全国的领先地位。

“一座峰”巴特尔

巴特尔，是胡大楚“人才搜罗”大网中捕到的最大的一条“鱼”，被业界称作武汉影视制作的“一座峰”。

他1975年毕业于湖北艺术学院美术系，主修连环画，后留校任教。

1984年，巴特尔在中央美术学院进修期间，邂逅正在北京拍片的胡大楚。谈吐中，他的“诗意和才情”打动了胡大楚，1985年被作为专业人才引进到武汉电视台。

巴特尔打小就喜欢影视，城东城西到处“赶场子”。文革时，没多的片子看，只有一遍一遍地看阿尔巴尼亚电影，从头到尾他眼皮子眨都不眨。

他有一半的蒙古族血统，性格刚毅、执着，有“拼命三郎”之称。《西部警察》选外景地时，剧组内争论不休。巴特尔一声不吭，在《中国地图》上找颜色最黄的地方一点:“就是这儿了！”他说，地方越荒凉，自然条件越恶劣，越能体现人骨子里的东西，拍的片子才真正有感染力。

他选中的是甘肃酒泉，有着一望无际的荒原和风沙。拍摄期间，巴特尔靠冷馒头、白开水对付一日三餐，洗澡没地方，胡子也蓄得老长。

巴特尔长年在外拍片，经常是生了病挂着吊瓶到拍摄现场。他妻子说，难得呆在家里也从不闲着，忙着他的剧本。有年春节，从阴历二十八到大年初六，巴特尔关门修改剧本，足足在书桌上趴了7天。

人们可能不会刻意去记一个导演的名字，但不会忘记这些脍炙人口的优秀电视剧：

——长篇电视剧《儒商》，展现了我国知识分子如何在商海里从稚嫩走向成熟、从失败走向成功的艰难历程；

——短剧《TAXI’518》，关注小人物命运，呼唤人间真情；

——长篇电视剧《西部警察》，讲述大西北那片粗犷而平实的土地上，一群人民警察朴素而又可歌可泣的故事；

——长篇电视剧《车间主任》，塑造出一群有血有肉的工人形象，表现了改革中的脊梁精神；

——长篇电视剧《至高利益》、《江山》，告诉人们最可怕的腐败不是金钱的腐败，而是心灵的腐败……

流畅、朴素、深刻，是影评人士常常用来评价巴特尔作品的词语。“我不过分渲染欢乐，也不过分表现苦难，我只是真实表现人的生存状态。”巴特尔认为，这样的作品其实最有力量。

有人称巴特尔是主旋律导演，他的作品“紧扣恢宏的主旋律，弹奏着时代最强音”。巴特尔说，他在写人性、刻画人性，宣扬积极的、健康向上的东西。如果说是主旋律，他认为积极、健康的应该就是主旋律。18年来，巴特尔共参加拍摄了近400集电视剧，执导了其中380多部集，4次获“飞天奖”，3次获得中宣部“五个一工程奖”。个人被评为全国“首届百佳德艺双馨电视工作者”，并获得全国电视剧“飞天奖”优秀导演奖，这是我省在全国电视界所获得的个人最高荣誉。

去年，中央电视台一套节目黄金时段先后播出了他执导的3部长篇电视剧：《至高利益》、《江山》和《城市星空》。巴特尔在全国声名鹊起。

今年初，浙江一家公司力邀巴特尔加盟，开出年薪60万元，并提出首期注入几千万元资金给他拍片。

有人问巴特尔动不动心？他说，真有些动心了，倒不是为了个人待遇，而是因为有足够的钱来拍自己想拍的片子。

但他最终选择留下来。他说，我还没把武汉拍够呢！我要把三镇的里里弄弄拍个遍，把铁路内外的窝棚也拍出味道来。

留下来的巴特尔被任命为武汉影视艺术传媒公司总经理，他给公司定了一个近期目标：今年到2005年，拍摄影视剧百余部（集），每两年有一部影视剧获得国家级大奖。在新洲建立自己的拍摄基地，并把它打造成江城第一文化品牌。