荆楚网 新闻前哨

湖北电视台 李宜翔

    由于栏目改版的需要，最近我们对一些优秀电视台的新闻栏目进行了观摩学习和比较。我们发现，近年来，国内一些成功的电视新闻类节目，在形式和内容上均进行了宝贵的尝试，突出情节性、故事性、悬念感成为一种新倾向。这种现象被称为电视新闻类节目的娱乐化倾向。
     一、对电视新闻类节目娱乐化的理解
     娱乐化并非传统观念所理解的，是缺乏道德深度和教育意义，没有明确价值取向，缺乏生命力的。在我看来，娱乐性是对电视传统功能的挑战。
     国外电视节目娱乐化的传播学意义，在于电视的大众性和商业性的再度觉醒。电视行业兴衰并非只取决于电视节目的好坏或电视从业人员的素质，更大程度上取决于电视的终端——观众，以及观众背后的市场。长期以来，我们的电视作为舆论工具执行的是单一的宣传和教育功能，娱乐仅仅作为“寓教于乐”的手段体现存在的价值。目前娱乐节目的大肆抬头以及其他电视节目的娱乐化倾向，说明广大电视受众长期被压抑的心理需求急剧释放，说明电视单一政治功能的被置疑状态，说明原有计划经济体制下不正常的电视运作体系的松动和在市场压力下的一种被迫让渡。
     二、我们的电视新闻类节目可以适当加入娱乐化风格
     目前新闻类节目是各家电视台的主要节目形态，但节目的类型雷同、单一，有独创性的少。国外的节目也许可以作一个参考。比如在日本这个世界第二经济大国，电视媒体经过几十年的市场经济条件下的竞争发展，已有规模惊人的商业节目制作经验，电视的娱乐功能被近乎无限地扩大。日本最大的商业电视台TBS的总裁的理念只有一个：有趣的就是电视。而这不无极端的口号几乎成为所有电视台的共同追求。
     它最突出的特点在哪里呢？也就是最值得我们借鉴的地方在哪里呢？我想大概就是故事性，强调情节，强调悬念，逼得你往下看。我觉得这样的电视观念已经成为国外电视同行的自觉，而对于我们来说却是一个比较陌生的概念。这其中的差异主要来自对于电视的时间性的不同理解。电视作为电影的派生艺术门类，与绘画和照片不同，摄影机和摄像机的功能在于展现时间和运动，用运动的语言来展示人类生存的面貌，万物生生不息的状态。从某种意义上说，叙事是电视的基本功能，时间是电视的生命。而这种对于叙事功能的强调在我们的电视节目中没有得到足够的重视。我们的电视编导往往强调画面的美感，解说词的优美洗练，音乐的铺垫作用是否恰到好处，而忽略了我们讲述的故事本身是否有趣，故事本身的情节是否吸引人，情节编排是否更有悬念感，也就忽视了我们说故事的能力。我们把这种强调叙事性称为小说化风格，相反称之为散文化风格。国外的电视节目有着明显的小说化风格。我们常常看到一些节目的画面照度不足，激烈抖动，达不到播出标准，却不影响它成为一个精彩的节目。他们的编导为了追求故事的精彩，把握住一些引人入胜的情节，不惜牺牲这些他们认为是次要的因素。故事自身在时间中，按照自己的逻辑发展，被外在的客观性推动，故事的结局对于所有人都是个谜，包括编导，当然还包括观众。编导本人根本无法预知故事的走向，他只能同观众和摄像机一道走向未知。主题先行，按部就班的拍摄手法在这里根本无济于事。
     如果说，以上所述的是让事件在未来的时间中展开，那么接下来，我想谈谈对于“过去”时间的把握和表现，这就涉及到电视的“再现”功能。电视艺术的弱点在于它只能记录“当下”，即眼前发生的一切，而对于已经发生的事件却无能为力。所以我们常常看到被采访对象面对镜头冗长而沉闷的关于过去的回忆，或是一段空镜头配上解说来表现“过去”。如何让过去的事件在镜头里重新获得生命力，这就必须依靠电视“再现”的手段。我们可以在国外的电视节目中看到大量的“再现”。他们很少采取访谈这样苍白的表现形式，而不惜大费笔墨用电视剧或电影的手法去再现“过去”，达到一种充分电视化的效果。再现手法的功能在于可以通过最直观的画面模拟事件的过程，突出事件的细节，突出事件的真实性和可信度，给观众最强烈的视觉冲击，有利于观众理解事件的来龙去脉。再现手法的难度很高，要求编导有极强的“说故事”能力和概括能力，善于用极具概括性的画面语言抽象而准确地表现人物和事件的特征。
     以上是对于目前国内电视新闻类节目作一些简单的比较和思考。总的来说，电视新闻类节目的未来趋势应该朝着故事化情节化方向发展，突出叙事结构，讲究故事本身的矛盾冲突。节目策划和编导的职责是向观众讲述一个精彩的故事。
     （编辑：徐蟾桂）