荆楚网 新闻前哨

湖北电视经济频道 李华英 寇志刚

    在图像、声音和文字这三大传播符号中，图像是电视区别于报纸和广播这两大媒介最大的特点，也是电视媒介最大的特色。然而，有人据此就认为，在电视新闻中，只要突出图像，将新闻发生时的情形一一拍成镜头，配上解说词，展现在观众面前就可以了，而对于现场录制的同期声（俗称“底音”）就可以忽视，用不用无所谓。笔者认为，以上观点抹杀了声音在电视新闻的真实反映中所起的积极作用。
     声画兼备是电视传播的优势，声音是电视节目立体构思的重要组成部分。现代电视节目几乎离不开声音，有时是“此时无声胜有声”，更多的时候是声画不分家，声音与画面构成一个协调的有机整体，相互结合，相互辉映，取长补短，产生错落有致的艺术效果。可以说，声音在电视符号系统中具有不可替代的地位，起着无可比拟的作用。
     近年来，由于社会节奏的加快，竞争的日益加剧，电视新闻的及时报道、快捷传播被越来越重视，而对于电视新闻各种元素的运用、细节的处理，却被渐渐忽视，滋生了一种抢新闻“时效性”而忽视电视新闻完整性和可信度的不良倾向。一些电视新闻逐渐陷入了“解说词 画面”的单调模式，没有同期声的运用，制作粗糙。
     电视传播的优势是声画兼备，给以充分的信息享受。画面的表达有时是有局限性的，而声音则可在恰当的时候对画面无法表述的内容进行补充，扩大信息量。例如，在一次某电视媒体的内部点评会上，有这么两条电视新闻相映成趣：一条是讲述某县农民为表达喜悦之情，将“三个代表”重要思想编成歌谣广泛传唱、广为宣传的这么一条新闻。该新闻立意新颖，行文流畅，也很符合主旋律。全文用了大量的篇幅来讲述这个歌谣编得如何朗朗上口，宣传效果如何好等，但没有一句有关这个歌谣的同期声，使观众只能远观而不能近“闻”，听不到农民传唱歌谣的原声，从而使这条新闻的完整性大打折扣。另一条是反映某村农民通过自力更生，使昔日的“穷窝子”一跃成为“金银窝”的事迹。这篇报道突破了以往主旋律片子的固定报道模式，没有就“好”论“好”，而是选取了几个不同的侧面，通过一些细节来展现这个村子近年来的巨大变化。与其他村子相比，这个村子最大的特色是打破了农民只能靠种田致富的老框框，办起了高新技术企业。村民每天的劳动由过去的下地种田，变为了清晨踏着村里上班的号声，到村办工厂上班。于是，报道一开始就采用了上班号的同期声，出村民离家上班的画面，用讲故事的方式娓娓道来，从而达到声画合一的效果，既增强了报道的可信度和真实性，又增强了报道的可看性和完整性。两相比较，前一条新闻因为缺少了现场声的再现，削弱了报道效果，而后一条报道则通过声音的巧妙运用，既交代了事件发生的时间和环境，又增强了感染力。
     同期声指的是与画面中的发音体发声时的情景、场景同步摄录的声音。同步记录新闻事件发生过程中的声音，还能让观众听到现场的人所听到的一切。1998年获全国抗洪救灾广播电视优秀报道电视新闻二等奖的电视新闻《激战120分钟》就因为成功地运用了同期声响，为该片添色不少。打桩护堤的号子声、人们的喊话声、水流声、机器马达的轰鸣声……可谓声声入耳，观众所闻，即为现场人之所闻。这些恰到好处的同期声响不仅烘托了崩岸发生时人民子弟兵飞身抢险的现场紧张气氛，折射出子弟兵们的英勇刚毅和生动活泼的形象，同时也调动了观众的情绪，让他们随着报道的不断深入，亦喜亦惊。在这里，同期声成为调动观众情感，增强新闻感染力的重要工具。
     在2002年度湖北“环保世纪行”优秀新闻评奖中，一篇名为《令行不止，根源何在？》的电视新闻报道，则因为同期声的欠缺，而与大奖失之交臂。这篇报道讲的是，记者随同省环保局的执法检查人员，到湖北的一家造纸厂暗访，发现该造纸厂违规生产，在勒令停产后仍不思悔改。整个报道应该说结构严谨，画面讲究，解说词也写得很到位。然而，就是因为同期声的缺乏，使这篇可称得上好稿的报道在效果上不仅大打折扣，还破坏了其真实性。在记者采访造纸厂负责人时，观众可以很清楚地听到现场轰鸣的机器声，然而这个采访刚一结束，切换到配有解说词的画面时，就听见机器轰鸣声嘎然而止，除了解说词，现场一点声音都没有，这与解说词中的“我们还未走到造纸生产车间，老远就能听到机器的轰鸣声”自相矛盾。
     因此，电视新闻要增强其真实感，在音响的真实再现上，也不能掉以轻心。除了尽可能地在现场采访时就有意识地录好同期声外，在具体处理上，还要特别注意声音的距离感、空间感、运动感和真实感，注意音响运动的规律。切不可弄巧成拙。
     总之，一篇缺乏同期声的电视新闻报道不能算是好的报道，一篇同期声运用不到位的电视新闻报道也会令报道效果大打折扣。因此，作为电视新闻工作者，应当注重同期声在电视新闻中的地位和作用，掌握同期声的运用技巧和规律，让制作出来的电视新闻能够锦上添花。
     （编辑：潘宗信）