石勇

写人物通讯，细节描写必不可少。如果说生动的事例和典型的环境是人物通讯的主体和骨干，那么精彩的细节就是镶嵌于其上的一颗颗闪光的珍珠。生动、精彩的细节，往往更加真实地体现人物的情感和精神，增强人物的艺术感染力。

精神，于细微处体现

细节描写在人物通讯中的作用是多方面的。有时候，人物的一个动作，一个表情，或者是一句话语，恰恰能最有力地表现人物的内心世界及精神境界。如报道第二军医大学附属长征医院骨科主治医师吕士才感人事迹的人物通讯《党的好儿子，人民的好军医》，文中写到他决定用手电筒为重伤员做手术时是这样写的：“吕士才从自己的行李中取出缝合血管的针线，侧转身体，半个屁股坐在凳子上，摘下近视眼镜，双眼瞪得大大的，额头低得离伤口只有几寸远，用比头发丝还细的缝线，一针一线，细心地修补着血管。两小时过去了，血管总算缝合了。伤员渐渐苏醒过来，血液又开始在伤肢里流动，吕士才脸上才露出宽慰的微笑。可是，人们发现，在他坐过的凳子上，却留下了一滩因为肛瘘破裂而淌出的血水。”这犹如一个特写的镜头，扣人心弦，让人难忘。这一细节把吕士才置自己病痛于不顾，毫不利己专门利人的崇高精神表现出来了。

精彩的细节，总有动人的魅力。许多记者在人物通讯中很重视细节的运用。如焦裕禄与病痛作斗争，经常用一根硬东西顶着时时作痛的肝部，将另一端顶在右边的椅子上，日子久了，椅子的右边被顶出一个大窟窿。科学家竺可桢热爱气象科学，身上长期带着气温表，每天要从口袋里拿出来察看气温，以致口袋被磨破。这些细节无不如珍珠在人物通讯中闪着耀眼的光芒。

细节需深入挖掘，精心提炼

细节在人物通讯中具有如此重要的作用，要写好细节，作者必须深入挖掘，精心选择，善于提炼。

恩格斯在论及现实主义文艺创作时，曾提到“细节的真实”。对于反映真人真事的人物通讯来说，更应该十分注意细节的完全真实。人物通讯中只要有一个细节不够真实，就会给人物形象带来不可弥补的损失。与人物有关的真实的细节有许许多多，作者不能也没必要把它们全部搬到通讯中来。这就需要作者在采访中深入挖掘和精心选择那些最能说明问题、最能反映人物本质的典型的细节。也就是说，细节不仅要有真实性，还要有典型性。典型的细节，对表现主题和人物能起到以一当十的作用。穆青在《谈谈人物通讯采写中的几个问题》中，介绍了他是如何挖掘细节的：有些细节我们开始采访时并没有掌握。这说明，如果浅尝辄止，不深入采访，满足于一般的了解，就不能获得感人的细节。

人物通讯中的细节，是“零件”，“细胞”。只有选择具体、生动、形象的“零件”、“细胞”，细节才能像珍珠一样在通讯中闪闪发光。有经验的记者在采写人物通讯时，都很注意具体形象的细节的提炼和运用。杰克·海敦认为：“细节能使稿件生色并赋予它现场感”。一位外国记者在介绍我国著名篮球运动员穆铁柱的通讯中，就用了几个具体的细节来表现人物身材高大的特点。如身材高大的中国运动员穆铁柱跑入体育馆时，“嗬！”观众席上发出了阵阵叹声。“赛前练习开始了，穆铁柱一伸手就把篮球塞进篮内。”“当穆铁柱被两个人夹击时，他却咧开大嘴，笑嘻嘻地拍拍身材矮小的对手的肩膀，于是人们又发出阵阵欢呼声和笑声。”读了这些，真有如见其人、身临其境的感觉。

选择细节，要有新意，这就需要作者从大量的细节中用心去提炼。有些细节虽然是真实的，但很容易雷同，给人“似曾相识”的感觉。如写科技工作者搞革新，一心沉入其中，不是走路撞到树上就是撞到墙上；写劳模一心扑在工作上，总是带病坚持工作，或者是打吊针一拔下针头就开始工作等等，对这样的细节，读者已经生厌。要善于挖掘和提炼具有特色的新鲜的细节，同中求异，异中求新，使细节真正成为人物通讯中闪光的珍珠。

（编辑：徐蟾桂）