湖北电视台 樊晓琦 朱文峰 艾涛

以前，电视新闻报道都是以条来计数的，一条一个内容，如果内容多了，一条消息放不下，便可做成新闻专题。现在的电视新闻不同了，经常可以看到许多电视台在报道新闻事件或人物时采用一种新的表现手法，这就是以一条主线围绕事件或人物，采制若干条新闻安排在一起，在同一时间内播出，通过多角度、全方位的报道，向受众介绍新闻的现实情况，分析事件的原因、背景、意义及其发展趋势，使观众全面了解事件的全貌，是一个主题的新闻有多种形式的多条新闻来表现的方法，常见的有《新闻背景》、《新闻特写》、《新闻分析》等等，这就是我们要说的立体组合报道。有人称之为“包裹式新闻”或“连锁报道”。这种报道形式，气势恢宏，震撼力大，内容深刻，具有很强的舆论导向作用，是电视新闻深度报道的一种好形式，越来越多的电视台、尤其是境外电视台的新闻都采用这一报道形式。

立体组合报道在报刊中早已有之，用一个版面，几个页码组织不同角度、不同形式的多篇文章，来共同表现一个主题，已成了常用手法。而在电视新闻中出现还是近年来的事。这种题材的各条报道应该是相互依存的，它们是一个整体、一个系统，整个结构也应该是倒金字塔结构，先是新闻本体，然后是派生的内容，依其新闻价值的大小排序，而不是以形式排序。可以说，立体组合报道是一种运用思维方式和大综合的手法，全方位地开掘和反映现实生活的报道方式，是深度报道的一种类型。湖北电视台1996年对中山舰打捞的报道、中央电视台对香港回归、澳门回归的报道也是比较成功的组合报道的范例。

对重大题材进行立体化报道，是电视新闻报道形式走向成熟的一个标志。从理论上看，立体化报道方式的产生是传播者思维方式的改变和传播理念的成熟，它体现在传播者对于新闻信息系统结构上的控制，以及通过信息的立体化构成对报道深度的另一种实现；它的产生也是受众对信息的要求不断提高的结果；最终，在媒介环境的压力的催化之下，立体化报道方式诞生了。很多重大的新闻事件的发生，客观上成为立体化报道在中国电视新闻界出现的重要推动力。中国电视界在短短四五年时间实现了一个大的跨越。

从电视新闻立体化报道所走过的历程来看，它的发展趋势呈现以下特点：

一、解释性和分析性报道分量日益加重

组合报道出现之初的20世纪60年代。就在电视发展最快的美国，1963年，电视媒体在连续四天肯尼迪遇刺案的报道中，美国三大电视网除了重播肯尼迪被枪弹射中身亡的那一段录像和对葬礼进行实况转播之外，只有肯尼迪生前所拍的一些纪录片可以拿来反复播放。而在这四天里，对这一事件进行解释和分析的报道几乎没有出现，这除了观念上的原因，还有当时电视技术手段的局限。因为那时电子新闻采摄手段还没有开始应用，电视记者还是使用摄影机和胶片拍摄新闻，从采访到冲洗和剪辑，周期较长，因此对突发事件无法作出及时反应，进行更深度的报道。

而到了1986年当“挑战者”号航天飞机在空中爆炸之后，美国各家电视台的作为就与20多年前大不相同了。他们立即找来航天专家、政府官员、宇航员来分析整个爆炸事件，派出采访组进入发射基地发回事故调查情况，将以前航天飞机发射的录像资料进行重新编辑，提供解释性的背景等等。我们可以看到在这个报道中，除了事故调查情况的动态消息外，大量的是对事件进行解释和分析的人物访问、新闻专题报道。

这一特色进入90年代更加明显。在长达14小时的《三峡工程大江截流特别报道》中，真正的现场直播报道只有240分钟，只占整个报道的1/3，另外2/3是对三峡工程的修建进行解释和分析性的演播室讨论和专题节目。话题就设置了12段，内容包括《三峡工程一期二期工程综合介绍》、《三峡工程与市场机制》等。专题节目所涉及的方面就更广泛了，一共有大约30个专题节目，可以说是一本有关三峡工程的“百科全书”。

随着现代社会的发展，分工将越来越细，一个新闻往往会涉及到多种领域，不少新闻受众要真正理解它需要专门的知识背景，尤其是重大的新闻。所以，在立体化报道中，解释性和分析性的报道的分量会越来越重。

二、题材取向突破单一事件性

在立体化报道形式产生的雏形期，这种报道多是针对某一具体的新闻事件进行的。但80年代后期，立体化报道不仅在事件性的题材上很有表现力，而且非事件性的题材更可以通过立体化的报道方式来进行深度上的挖掘和广度上的拓展。CBS和NBC投入巨资制作的两个大型报道，锁定的主题并非某一新闻而是重大的时代潮流和重要的社会现象。如《变化中的中国》所反映的是改革开放近10年的中国所发生的变化，这种变化发生在城市，也发生在乡村。报道中对一些具体的事例的报道，只是为了烘托同一个主题。讲述中美青年结为夫妇的故事，是为了表现中国在开放中出现的文化的冲突与融合；拍摄农民毛云针盖新房，是要体现中国鼓励一部分人先富起来的分配原则，等等。

由此可以看出，立体化报道表现手法的不断成熟和发展，使它取材的范围也不断拓宽，不再拘泥于具体事件的报道。

三、报道形式的创新和突破

立体化报道是一个由多种报道方式通过精心编排、组合而成的对同一主题进行综合报道的复合信息系统。从它诞生那天起，它的报道形式就不断地实现着对自我的超越和创新。

1.多点现场直播拓展时空

电视是受到科学技术发展水平限制最多，同时又是从科技发展中受益最多的大众传播媒介。由于技术和设备的原因，最初的立体化报道对新闻事件只能做到实况转播，直到通讯卫星的发射，人们才在第一时间看到来自现场的直播。这之后，便携式卫星地面站的发明，又使多点现场直播成为立体化报道中实现时空延续的主要手段。

2.编排方式呈现多样化

立体化组合报道形式因其对复杂新闻事实的综合报道能力，多运用于杂志型深度报道节目和大型的新闻现场直播节目中。整个报道的编排方式是多样的。有的是完全打破时段的限制，将所有原有的栏目取消，代之以同一主题的报道；有的则是按照栏目的要求来设计整个报道的编排方式；还有一种方式是前面两者的兼收并蓄，即打破一定的界限，让需时较长的报道不被打断，使整个报道显得更加统一、完整，同时又不打乱一些有相当固定收视群体的、名牌栏目的播出时间，而这些栏目在自己的时段里播出的也是围绕同一主题所制作的节目，更能体现出报道的整体设计和匠心独具，这种形式的代表作是中央电视台《2000期待》的新千年特别报道。

3.新闻娱乐化制造调味品

现代社会，人们的生活节奏不断加快，工作之余除了希望了解更多的新闻信息外，还想松弛一下紧张的神经，娱乐节目的出现就是顺应潮流而动的。现在连新闻也出现了娱乐化的趋势，湖南电视台《晚间新闻》的异军突起就是一个很好的例证。而立体化报道中，也可以看到新闻娱乐化的影响。从香港回归到98抗洪救灾特别报道，从澳门回归到新千年特别报道，我们都可以看到一种应新闻而生的音乐电视片的出现。《1997，世界的爱》、《七子之歌》等优秀的音乐电视作品，在整个节目中，起到了烘托主题，渲染气氛的作用，而在段落与段落之间出现，还起到了转换报道形式，强调节奏的作用。

四、电视体验更加社会化

随着社会的发展，现实世界变得越来越广阔而复杂，人们已经很难直接去感知它、把握它和理解它，诸如战争与和平、WTO等，都远远超出人们亲身感受的范围，通常只能根据大众传播的内容特别是被强化的内容去了解。中外传播学者经过多年的调查研究发现，虽然没有证据表明大众传播媒体在改变公众思想观念和立场上有明显的作用，但在引导受众关注和谈论某一事件或话题时却有很突出的效果，这就是传播学上所说的大众传媒的“议程设置”功能。

立体化报道所选择的一向是重大的新闻题材，最突出的例子就是新千年效应。新的一年到来，这本是一件很普通的事，却因为新闻媒体的不断炒作，突然变得格外重要起来，让全世界的人都兴奋不已并充满期待。而在中国，人们不仅在新年到来几天之前就开始谈论如何过新年的话题，并且有不少人还选择了以收看中央电视台的《2000期待》的方式来庆祝这个节目。因为他们从这次的特别报道中，不但能看到全世界各国的人们用自己独特的方式庆祝新年的场面，还能了解很多有关中国以及世界上其他国家在过去的千年里历史和文化的知识。一个电视新闻节目这时所承载的功能已远远不止是传播信息。

现代人的环境是由直接环境和人无法直接接触和验证的间接环境构成的，而随着社会的发展，间接环境的比例正在日益扩大。人们自己是无法直接弄清这种间接环境中发生的事件的，因此不得不需要大众传媒提供模拟的环境。如果说实际事件是原本，那新闻就是它的副本。通过电视新闻制作者的努力，新闻节目在单位时间内所传递的信息更趋立体化和多元化，使人们在观看副本时的体验越来越接近于对原本的直接认识。

相对其他形式的电视新闻节目，立体化报道因为它的深度和广度，在构成事件和形成受众共同情绪上有突出的优势。1998年，长江全流域发生特大洪灾，电视新闻记者在抗洪救灾的第一线，通过电视镜头让无数感人的场面呈现在老百姓的面前。中央电视台、湖北电视台等电视媒体的抗洪特别报道集动态消息、专题节目、现场直播、募捐晚会、音乐电视于一体，充分展现了灾区人民自强不息的精神和解放军战士抗洪抢险的顽强意志。

在我国，由于历史的原因和技术的原因，电视新闻节目制作的水平一直落后于西方，在国外早已司空见惯的电视新闻现场直播方式，直到1994年以后才被我国广泛运用于重大新闻事件的报道中来。在让人们感受到现场直播的无穷魅力时，也使电视新闻的立体化报道成为一时潮流。

除了中央电视台外，各地方电视台也纷纷开始尝试这种富于表现的新闻报道方式。如湖北电视台的中山舰打捞、三峡工程大江截流、九连墩考古、穿越神农架等重大新闻事件的现场直播报道，将新闻在第一时间呈现于电视屏幕上，让观众在了解信息之余，更能身临其境地感受新闻现场和气氛。对重大新闻进行立体化的报道，其强大的优势是毋庸置疑的，这也是立体组合报道越来越受观众喜爱的原因。

（编辑：潘宗信）