湖北电视台 罗俊 秦国泰

电视文艺节目创作思维的立体化，是指在电视文艺节目的创作过程中，节目编导的思维方式不应该是单一的线性的思维，它应该是包含着电视思维、艺术思维等思维方式在内的一种非线性的全方位的综合思维。

电视是一种视听艺术，声画并存，构成要素的多元化决定了创作思维的立体化。诸如景别、光线、色彩、运动、特技、声音、字幕等等要素，都有可能共时空存在于一个电视画框之内，因此，创作者的创作思维必须像两只手弹钢琴那样，不能搞单一思维。单一思维是无法适应电视语言的多样性的。

电视艺术的语言系统，多种多样，丰富多彩。诸如画面语言（构图语言、光效语言、色彩语言、影调语言）；声音语言（人声语言、音乐语言、音响语言）；造型语言（观念造型语言、心理造型语言、象征造型语言、哲理造型语言、模糊造型语言）；镜头语言（推、拉、摇、移、跟、俯拍、仰拍）；特技语言（定格、慢镜、空镜、快切、闪回、闪念、迭化）；编辑语言（声音转换，动作转换，因果转接，引申转接）。电视语言的多元化，对电视文艺节目的创作来说，既是提供了种种利器，同时又演变成了这种节目形态必须具备的一种内在特质。事实上，电视节目创作手法的电视化要求和数码特技技术的推广普及，促使电视文艺节目成为最早电视化了的电视文艺形态。

如电视音乐艺术片《看苗岭》（湖南电视台录制），其创新品格，恰恰是因为对丰富多彩的电视语言的运用：片头的版面效果，石刻造型，片中的水墨画艺术表现，以及光影、色彩的艺术变化，诗情画意的独特意境营造，形象地展现了湘西土家人的生存情状和风土人情。又如电视歌舞艺术片《鄂西土家人》（鄂西电视台录制），字幕推出的放转变型，通篇版画式的画面构图，舞台时空中的光影特技，舞姿慢镜头的反复推进。特别是“毛古斯舞”中的迭化、快切、跳帧等技术处理，“苗山火”中的光效、定格、慢镜的电视技巧，均为这部电视艺术作品平添了奇异的艺术光影。

上述例子充分说明，如果光的运用只有单一的方式，不能在节目的创作过程中进行立体化的观照，不善于运用多元视听语言，就不能形成具有电视文艺特征的好作品，也就是说，缺少了这些丰富多彩的电视语言，这些作品就不会呈现出耀眼夺目的艺术感染力。

电视文艺节目的创作，不仅有电视思维的特点，同时还有艺术思维的特点。一部作品里面，总有诸如艺术形象、思想主题、艺术结构、审美节奏等方面的要素，对这些要素用电视化的手段反映到电视屏幕上的过程，就是运用艺术思维和电视思维进行创作或二度创作的过程，当然，这里面就包括形象思维、逻辑思维等方面的能力。

就电视领域内来说，新闻类节目和社教专题类节目，它们对社会生活的反映，一般具有再现性的特点，这两种节目形态总是表现为很强的真实性，他们主要完成对受众的信息传播，主要起认知作用和教育作用，而文艺类节目更加强调的是对社会生活的审美感受，更加强调作品的审美价值。文艺作品所表现的社会生活总是高度浓缩高度典型化的假定性的生活场景，所以，以抒情达意为主要特征的文艺创作，要努力构建的是一个具有意境的心灵世界。

利用电视化手段，创造富有艺术感染力的意境，是许多电视文艺节目的共同特征。在舞蹈家杨丽萍表演的电视舞蹈作品《雀之灵》中，椰风蕉雨的南国村寨布景前，脚镯摇曳的脆响声中，一个婀娜弯曲的孔雀身影，一个灵动跳跃的手形孔雀头，通过剪影式的影像塑造和婉约的音乐旋律，把一只月光中俯首哦吟的孔雀刻画得栩栩如生。由欧·亨利的短篇小说《最后一片叶子》拍摄而成的电视小说，电视画面上流泪的蜡烛、昏暗的小屋和一幅油画构成的意味深长的意境，淋漓尽致地渲染了那位贫穷年轻画家的生活状态和心境，极富艺术感染力。

随着近年来电视节目人际化传播趋势的发展，许多电视艺术作品的创作，也直接把受众因素纳入到创作要素当中。视受众为节目的主人，努力反映他们的意愿，满足多层次观众的合理要求。20世纪90年代以来，中央电视台春节联欢晚会上观众互动环节的设计越来越多。不难看到，媒体和受众互动的文艺节目形态愈来愈呈现出一种发展态势，这正是受众因素在创作过程中受到更多重视的结果。

综上所述，电视文艺节目的创作必须要有立体化的思维方式，它要符合并利用电视传媒手段的要求，它要运用文艺创作的优势和特点，它要满足观众日益提高的审美需求和参与意识，要构建这样一个电视化、艺术化的审美境界，必须学会运用立体化的思维。

（编辑：肖曜）