□李黎

热爱诗歌的人是浪漫主义者，热爱摇滚的人有点像反叛主义者。我不是彻底的摇滚青年，只是在城市高楼的缝隙间行走时，淡淡地喜欢过当年的摇滚。也许，惟有摇滚才能恰如其分地表达那一份青春的狂想。

最早认识摇滚，源自黑豹乐队的《无地自容》，天地山水的浩淼与人类自我的渺小，形成了鲜明的比照。基于同样的理由，也喜欢老崔的《假行僧》。

始终无法接受唐朝那样的重金属乐队，面对主唱高亢的宣泄和震耳的乐器敲打声，我只有退避三舍。只有节奏和旋律让我觉得舒服的摇滚，才能打动我。那年夏天，身体和精神的双重疲惫几乎要将我击倒，一直躺在床上听调频立体声。午夜的收音机，电台DJ放了张楚的歌曲《孤独的人是可耻的》，歌声很单薄却很纯净。那一刹那，我不禁泪流满面。

田震的《野花》飘摇在风中，先抑后扬的倾诉令人隐隐心痛，我分明听出，老去枯萎的不仅仅是山涧小道旁的野花，更是一份持久等待而疲倦的情怀。如今，花儿乐队和鲍家街43号乐队有几首歌还听得过去，尤其是《静止》和《晚安，北京》，商业化的窦唯就不敢恭维了。

商业操作使得摇滚歌手彻头彻尾地从俗，华中科技大学以前的青铜器乐队销声匿迹，武汉达达乐队签约了唱片公司。更多用长发、染发、耳环包装起来的缺乏摇滚精神内涵的歌者，在频繁曝光后丧失了个性，也远离了我的视线。在对摇滚极度失望之后，如果不是重温郑钧的《赤裸裸》和《灰姑娘》，我甚至会遗忘摇滚曾经带给我的共鸣，还有那样清浅的莫名的感伤。