周星驰式的调侃

●“周星驰式青年”的“玉树临风”

“周星驰式青年”的“玉树临风”是周星驰风格的重要体现。

典型的星酷主要有这些部分组成：慢镜头的特写，身披风衣或大衣或系一条白围巾，总之是一些容易飘动的服饰，在微风吹拂中款步走来，双手隐藏。摄影机从下方45度角跟身仰拍，这过程中还要略带微笑且有一个慢慢眨眼的动作。这个创意最早在《赌圣》中出现。

镜头一：星仔（周星驰）和“赌圣克星洪爷”（秦沛）慢镜头入场，二人衣带飘飘，表情凝重。突然周围人的镜头恢复了正常速度，这两个人却依旧漫步款行。

镜头二：《无敌幸运星》中幸运星（周星驰）在拳台比武时被人痛打，他急中生智用隐藏的铁饼将对手打倒后，抓起一件披风披在身上，微风吹动着他挂满汗水的头发，脸上有若干块青肿，围观的人围过来鼓掌，眼中流露着景仰之情。

这些“周氏酷态”，是受到了早期周润发等江湖侠义时装片的启发。但同时又对这种颇有些俗套的手法进行了嘲讽，让原来非常正经的描写，变得异常可笑，反讽意味强烈。

●疯狂吃饭

周星驰在片中吃饭，也是我们见过的最让人觉得不可理喻的用餐方式，只能用“疯狂”二字来形容。最典型的周氏吃饭方式为：双手端饭碗，双肘高抬至与耳部齐高，将嘴张至极限，碗贴近嘴边，以筷子快速地扒动饭菜至口中，没有咀嚼动作，眼睛四处漫无目的地搜索。

镜头一：在《大内密探零零发》中，阿发（周星驰）在老婆的生日宴上奋力吃饭，直到后来大家才发现他的碗里根本就没有饭。其妻为他添上一碗饭后，他依旧重复刚才的动作。这段描写，把阿发魂不守舍的心理状态体现了出来，虽然过分夸张，但运用得十分贴切。

镜头二：在《龙的传人》中，小龙（周星驰）和父亲（元华）在饭桌上与师叔聊天。二人采用的都是疯狂吃饭，在结尾NG镜头回放中，就包括这个镜头。采用这种吃饭的方法固然是剧情的需要，同时也符合二人的身份，剧中父子二人是大澳的农民，这种吃饭方式更能体现他们豪爽淳朴的个性。

●肢体语言

周星驰对自己肢体的驾驭极其擅长。大到他的姿态、造型，小到手指和眼部动作，都能很适当地打中观众的笑穴。

镜头一：在《逃学威龙》开始，周星驰训练自己的飞虎队员一场戏中，安排任务的时候，周星驰以手指模拟人体运动，表现得惟妙惟肖，一套连贯的动作下来，让人觉得十分好笑，但给人更多的感受是演员的机灵劲。

镜头二：在《百变金刚》中，身为富家少爷的周星驰自认是帅哥，趾高气扬高抬着脑袋扛着西服走过广场，周围的人穿梭如潮。但当钢牙四眼妹（梁咏琪）说他根本就不帅的时候，他拖着西服再次走过广场，依旧人潮穿梭。此时的他已经和刚才那个人形成了鲜明的对比，刚才周星驰的出场是身体后仰超过20度，而现在头和腿几乎贴在了一起。如此夸张的变化，把阿星内心受到沉重打击的感觉表现得十分可信。在这一处理手法上，周星驰明显地借鉴了舞蹈和哑剧的表现手法，只不过用在这样的场景中，变成了笑料。在《审死官》中，宋士杰因不愿出山而在睡梦中被换上女人衣服，涂脂抹粉，家仆叫醒他后，他的所有言语动作都是夸张的女人味，将女人的特征刻画得十分到位。

电影艺术主要是通过画面和情节来吸引观众，特别是高科技发展的今天，像《黑客帝国》这样情节紧凑、画面华丽的电影已经成为商业电影的主流。在香港，如此的商业套路也经常被电影人不假思索地套用着，而像舞蹈、哑剧等舞台表演正在被人们渐渐地淡忘。周星驰又将这些搬上了银幕，除了增加喜剧效果之外，也对正在发生的文化蜕变作出了反思。

明日请看：在反传统道德的实验中，保留了对善恶标准的尊重