杨发维 (湖北日报摄影部 430077）

近年来，随着报纸体制、机制的不断变化，新闻照片作者队伍、传输手段和交流方式的市场化和多元化，我国新闻摄影队伍的范围已经发生重大变化。传统意义上的“摄影记者”的概念，已经不能涵盖新闻摄影队伍的全部。

一、 摄影大队伍理念的提出

2004年10月份，在桂林举行的第十届全国新闻摄影理论年会上，中国新闻摄影学会会长于宁提出：“目前我国新闻摄影队伍的范围划分至少应该是由摄影记者、图片编辑、图示设计、采访策划、理论研究、图片营销、行业媒体以及行业管理等多个部分组成的‘大队伍’的概念”。摄影“大队伍”理念的提出，应该说是新闻摄影地位不断提升的结果。摄影大队伍概念的确立，使得传媒的摄影机制更加完善。

我们可以看到，在摄影“大队伍”的概念下，有生产者－－摄影记者、图片编辑；有指挥者－－图示设计、采访策划人员；有协调者－－图片总监；有总结者－－理论研究队伍；有经营者－－图片营销机构；有调控者－－行业管理部门。这种完整的图片运作体系的建立，对于振兴图片报道，强化图片报道、改进图片报道，将起到促进作用。

二、摄影记者在“大队伍”中的作用

在摄影“大队伍”中，摄影记者起着主导作用。就像企业没有原材料就无法生产，企业就不复存在一样。当然，在摄影“大队伍”中，摄影记者的作用发生了变化，其主要表现为：

－－更多的外行人加入，摄影记者渐失“独门铳”地位。

一直以来，摄影记者垄断着所服务媒体的图片市场，之所以形成局部垄断，除人的因素外，还受着物质方面的制约，能玩得起摄影的人必定是少数。“黑白”时期，摄影记者靠 “黑屋子”的神秘，挡住了人们的向往。保住了摄影记者“独门铳”的地位。进入彩色胶卷时代，机械化的冲洗虽让摄影不再那样费时费力，但较高的冲洗价格和费用使不少人望而却步。近两年，数码相机的出现和普及给每一个人带来了方便、快捷和省钱，按下快门即知拍摄效果，把“影”留下来不再神秘和困难，加入新闻摄影行列的门槛大大降低。

－－网上大量图片资源，使摄影记者“垄断资本”荡然无存。

网络技术的快速发展，图片市场的日趋成熟，使得传统的“本报记者”在媒体中不再是提供图片的唯一依靠。“9.11”事件，可谓稍纵即逝，但仍留下许多典型的瞬间，许多美国媒体刊用的并非本报“特种兵”所摄的图片，而是花钱从图片市场或自由摄影师那里买来的。

在这种情况下，摄影记者在摄影“大队伍”中的作用如何发挥呢？

－－应该更具新闻的敏锐性和观察力。

新闻摄影的精髓和要素，首先是新闻，再才是摄影，也可以说，摄影只是一种手段，报道新闻才是目的，怎么照是手段，照什么才是目的。

大千世界里，万物纷呈，什么是新闻，什么是适合摄影形象反映的新闻，需要较强的判断力，除了摄影的技术优势外，作为一个摄影记者，我们心里应该有数。拍摄时应该经常想到照片的表现手法如何新，角度如何独特；采访时要将局部瞬间植于大背景下思考提炼，一个瞬间能承载大的主题，靠的就是深入的采访，靠的就是在与被采访者心与心交流时的碰撞。在交流和碰撞中产生的火花，就是事件和人物的闪光点，也就是镜头对准的焦点。

－－应该更认真学习，更注重生活积累。

照什么？多是在照之前思考的问题，它决定整个采访的方向。可从大局、全局中去思考，去寻找答案，也就是常说的宏观定位，通过宏观思考比较，定准了位，有了目标，自然知道照什么。

照片看似是一瞬间的事，但照什么应有一个较为复杂的思考和选择的过程。 照什么，我们从学习文件和积累的现实生活素材中来分析，回答所选择的题材和对象，符合中央的哪一条新的精神，哪一项新的政策；是否构成了当地实际生活中最突出或最引人关注焦点；选择是否找到了上级提倡和下级执行过程中最佳的冲击点；将要拍照对象的形象价值在哪里，其矛盾的焦点是否具有典型性等等。

有了这样一个比较、思考的过程，进入到采访实践的阶段，你就能很快进入角色，采访中直奔新闻主题，直奔你所关注的、你要了解的、你想知道的新闻事实。实践是检验真理的唯一标准，采访实践也是检验你照什么选题正确与否的标准。摄影采访要承担验证事件的真实性，验证对象的形象性，要在弄清事件来龙去脉及背景的基础上，思考和寻找并决定表现手法的创新。

－－应该换位思考、苦练真功。

应对竞争，应对创新，我们必须从转变我们思维方式入手，从摄影大队伍外寻找突破，和文字记者换脑、换位思考，是一个有效的途径。

因为文字记者和摄影记者同为纸质媒体的两个方面军，两者既有合作，也有竞争。我们没少听到文字记者和摄影记者相互的调侃，文字记者羡慕摄影的：“你们拍照片多简单，走到那里，‘咔嚓’一下，就可交了差，我们多麻烦，又是问，又是记，还得‘开夜车’。”摄影记者则反击：“你们有材料，坐在宾馆办公室可写洋洋上万字，我们不到现场搞不成事，跑得黑汗水流，最辛苦。”其实应该说两者都不轻松，各有各的苦和累，犹如隔水相望，相互看见的都只是一个表象，一但过了河，走入对方的生活和工作之中，一切都变了样。

其实文字和摄影两者有许多共同之处。比如都注重瞬间的感觉。摄影是瞬间的艺术，成在瞬间，败也在瞬间。瞬间的感觉，瞬间的思维，决定了一幅照片的成败。写文字报道，瞬间的感觉也就是灵感，有了灵感就意味着有了发现，文章也就成了一半。又比如都注重细节和现场感。摄影以观察到的细节为聚焦点，并通过摄影器材凝聚成画面，强烈的现场感借助摄影手段可使立体的画面充满动感。文字借助两者构建形象的框架，为文章的主题作最有力的论证。

另外， 摄影记者注重捕捉稍纵即逝的典型瞬间，要求快而准。文字记者注重新闻事实提炼，通过有限的篇幅概括出主要的事实，强调一个深字，文字记者对生活中发生的事件和现象，一一加以比较、提炼，在思维的反复碰撞中形成主题，应该说，最后形成的每一篇稿件，都浓缩了作者对世界的观察和提炼，是心的凝聚。相比之下，文字的提炼功夫是摄影所不及的。

培养一个会照相的人容易，培养一个好的摄影记者却很难，两者的区别就在于，一个只知道怎么照，一个却知道照什么。也可以说，在人家文字记者研究摄影的技术时，我们摄影记者应该好好地学习他们发现新闻、提炼新闻的本领，学会了这招，会帮助我们校正镜头的焦点，立于竞争的不败之地。

照相机的智能化程度再高，也不可能思考社会问题。敏锐地从社会生活中发现新问题，捕捉鲜活的画面，是摄影记者的真功夫。诚然，目前从事专业新闻摄影的摄影记者还存在文化程度普遍不高、知识结构更新不快的现实问题。但近年来随着一批有知识、有思想、有创新的年轻大学生的加入，摄影记者队伍发生了很大的变化，做一部“思考的相机”已成为现实。

三、报业集团如何构建摄影大队伍

1、完善图片运作机制。尽快设立图片总监，并赋予应有的权力。（已有专文论述，不再多说。）

2、打造一支精干、高效的摄影信息队伍。这支队伍一是面要广，地区、行业、基层、领导机关都要兼顾；二是要专业，要会摄影，并具有基本的新闻素质，能及时向媒体提供合格的新闻图片；三是要掌控信息，及时与媒体沟通，以便媒体权衡报道。

3、充分利用网络，建立摄影图片平台。在这个平台上，记者和各地、各部门通讯员的图片能及时展示，并实现图片编辑与各地、各部门通讯员的网上及时交流，以便对稿件随时告之处理结果和修改意见。

4、不断提高图片经营能力。使优秀图片不仅具有社会效益，而且具有经济效益。

5、完善媒体摄影部的功能。今后的摄影部还应具有沟通信息、管理专职摄影信息队伍、与网络的协调、图片营销、整合图片资源等功能，使媒体摄影架构最优化。(编辑：肖曜）