陈柏健

　　为进一步强化深度报道，凸显机关报的特质与影响力，湖北日报继接连推出《特别关注》、《视点》、《解读·背景》三个深度报道版之后，近期又对原摄影专版作了旨在增强图片报道深度的改革，并更名为《焦点》。经几个月大胆尝试和探索，《焦点》风骨日长，渐获社会首肯。

　　回头检视《焦点》，比较改版前后，有“人是物非”、面目一新之感。除刊名变更之外，似有如下几点明显的变化。

　　影像视角下移。摄影表现对象由以往常见的三大视角（大工程、大人物、大场面），下移至更加注重摄取寻常百姓的生存状态和情感世界（如：《咸安最后的民办教师》、《分离，是为了更好的相聚》、《好想和你在一起》），社会弱势群体和边缘人物的命运得到更多关注（如：《城里挖桩人》、《谁为民工工伤埋单》、《单亲家庭》、《爸妈不在家的日子》），一些过去较少涉及的领域与题材进入记者的视野（如：“特殊移民》、《苦涩的“秀才村”》、《16年擒贼逾千》）。影像视角的降低、民生民权选题的增多和版面内容的人性洋溢，不仅仅是摄影题材面的拓展，更是记者以人为本意识的张扬和致力“拉近党报与民众距离”的体现。

　　表现手法更新。以往的摄影版多为对事件或人物作单一时空的集中再现，或是围绕某一主题的综合性图片辑纳。《焦点》则更多地体现了专题化、故事化和纪实化的趋势，即每期《焦点》集中表现一个特定的专题，借取小说与故事作品的情节因素以镜头说事，用主人公在不同时空的影像来演绎一个相对完整的过程，每一“图片故事”的影像构件力求有深化主题的典型意义，并着力营造纪实性和生活化的风格。

　　图片文字双修。大幅提升了文字报道在版面上的地位，文字不再是摄影版的导读、提示和解说图片的简短依附，而成了强化特定影像专题报道深度和力度的重要手段。文字报道（包括“背景”、“专家评说”、“数据”等文字的链接部件）在摄影版上的“升格”，既使影像组件定格的时空得到延伸，使一个“图片故事”中各个情节因素得以有机补缀和整合，也使专题报道容纳的信息量大为扩充，内涵更加丰富，同时，报道主体的情感抒发也获得了自由铺排的空间。

　　应该说，上述变化也即《焦点》呈现出的新特色，是摄影报道为更好适应“读图时代”和“厚报时代”读者需求变化而勇于创新的初步成果，是机关报发挥自身优势、不断强化深度报道的配套改革的收获。由于《焦点》问世不过数月，其间，缺乏应有的理论准备，没有现成可袭用的经验，且目前仍在探索行进之中，因此，还不能说形成了较为成熟的模式。有必要通过总结和不断的调整与改进，致力铸造更为鲜明的特色与风格，以为更多读者所喜爱。

　　基于此，似有如下几个问题需作进一步探讨，或可曰：辩证地处理好如下三个方面的关系，也许是机关报摄影版改革成功的关键因素——

　　题材的硬与软。如果把以往侧重“国计”、讲究“重大”的“三大视角”称为硬性题材的话，《焦点》似更感兴趣于“民生”和社会问题层面的软性题材。应该看到，以往视硬性题材为价值标准的做法有其弊端，存在摄影题材单一、影像表现模式化以及简单图解形势等问题，《焦点》试图通过题材结构的调整和表现方式的革新（影像故事化、纪实化）来加以反拨。无疑应肯定这种反拨的必要和由此带来的可喜变化，不过也带来新的值得思考的课题：革除以往表现“三大视角”的弊端是否也在某种程度上淡化了记者对“重大”与“硬性”题材的关注度？如果说“重大”仍应是机关报关注之重心的话，那么，“重大”与“硬性”题材能否也可以做到出彩出新？对软性题材的偏好是否会导致新的题材狭窄和单一？是否会失却机关报的个性和优势而与市民类报纸趋同？为了预设的专题和影像故事的完整，是否会造成影像语言的细节化、感性化，甚至出现生硬拼凑图片的情况？

　　时效的快与慢。有调查表明，如今读者对报纸的期望已发生很大变化，他们对适时信息的需求已大大超过对修身养性和休闲消遣类文字的需求。如果报纸专刊不能及时提供有效的、读者欲知或欲详知的信息，游离于报纸作为新闻纸的本体，那么报纸专刊的特质和优势则无从呈现。依此而论，报纸的摄影专刊亦应以提供适时的影像信息为指归，即应更多地聚焦新闻事件与新闻人物，尽可能追求选题的“新鲜”与“新近”，力求距某一新闻事实发生时间最近的时段来组织报道，以避免与画报、图说类书籍、影集等媒体在功能要求上的混同。当然，《焦点》并非摄影新闻版，目前仍为专副刊性质的周刊，其信息摄取与发布的时效无法类比新闻正刊。尽管如此，《焦点》选题的确立或预置，仍应以“新近发生、发现的事实”和“当下的热点与公众的兴趣点”作为关注的重心，以有无新闻由头、新闻背景来定取舍。在这方面，近期刊发的《特殊移民》、《“鲟王”进京记》、《天使无声》是颇值得称道的。

　　图文的主与次。《焦点》大幅提升了文字报道在版面上的地位，文字报道在增益报道深度、丰富专题内涵与信息量方面的功用自不待言，但同时也对记者的文字功力和如何构建更为合理的图文关系提出了新挑战。我以为，文字报道地位与作用的“升格”，不能理解为图片的作用可以弱化，更不能为使文字报道出彩而让图片降格为辅助手段。因为，《焦点》仍是以影像信息为主要元素的摄影专刊而非图文报道版，一期专题报道的典型事项、关键部位和最重要的信息（新闻事实），自当诉诸光影手段表达而不宜寄望文字描述去承担。若要硬性地定一个比例关系，似为影像语言居主，文字报道为次，或可能进一步地说，前者为一号主角，后者为二号主角。此外，《焦点》文字报道的样式风格宜为白描，尚简洁、平实、明快，尽量让所叙客观事实本身打动人，而忌过多的描绘刻画和记者的主观抒情。

　　光影门外一家言，仅供同仁参考。祝愿《焦点》更上层楼，力争每周给读者呈现一张具象而感性的、独特而有内涵的且能耐人寻味和深思的面孔。

（编辑：徐蟾桂）