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视听天地 节目主持中美的创造


(2005-10-12 10:09:39)

李 鹏(湖北电视台教育频道 430071)

电视是声像合一的艺术,在电视节目主持中,主持人的形象如何,声音如何就理所当然地成为观众能否认可的重要因素。拥有漂亮脸蛋的帅哥靓女们按理说应该拥有巨大的优势,可能就是出于这样的考虑,一段时间以来,很多电视台就形成了一种误区:认为只有那种声音圆润,形象漂亮的人才能成为电视节目主持人,结果导致“花瓶主持人”层出不穷。

从生理上说,人的耳目器官拥有丰富的包容性,耳目愉悦的范围、对象、内容都在不断扩充。尤其是在当前的时代背景下,社会越来越商业化,人们的视野比以往任何时候都更开阔,对美的理解更宽泛和更富有个人色彩,而且感官也变得更容易疲劳和变异。感官的东西和理性不同,它需要新鲜活泼的刺激。一些美学家早就提出过“美在新奇”,比如一朵娇艳的玫瑰花,你天天欣赏它也就不一定感觉到美了。所以电视上如果只有那些庄重深沉靓丽俊美之辈晃悠,千人一面,观众们也就没什么新鲜感了。

节目主持人要想给观众留下深刻印象,使观众悦耳悦目,就必须走个性化之路。当然,形式之美应是新奇而非猎奇。形式和内容应是密不可分的,主持人要想取得成功还必须使观众的审美从“悦耳悦目”走向“悦心悦意”。

主持人形式美和内在美的统一可以使观众“悦心悦意”。从“悦耳悦目”走向“悦心悦意”的过程就是使观众从感官的愉悦走向心灵的愉悦。“悦耳悦目”是浅层的,易变的,容易做到的。但是“悦心悦意”就需要主持人通过有声语言的创造表达出内涵,使观众领悟到深刻的思想,得到启发,从而提高其心意境界,这就是非常难和深层的了。具体表现就是在合适的场合流畅地说出了合适而又有启迪意义的话。言语流畅是外在的,但这些流畅的言语就该在此时此刻说出,而且小中能见大,弦外有余音,就会显示出主持人的内涵和功力了。以崔永元为例,他在主持一期节目中:一位父亲说起看不惯自己的女儿穿带窟窿的牛仔裤,很生气,打了女儿。小崔转身问女孩的母亲:“你觉得女儿的裤子美不美?”那位母亲说:“不美。”小崔又问:“那父亲打女儿的行为美不美?”母亲说:“更不美。”崔永元跟上一句:“还不如裤子呢。”观众全笑了。然而在笑声中,观众已经对这个问题有了明确的结论和思考。崔永元这种在节目中体现的有声语言的驾驭能力就把语言外壳同思想内容结合了起来,使观众“悦心悦意”了。

主持人的语言表达就象做一块蛋糕,既需要样式别致动人,更需要口味新鲜可口。那么要具备这种能力,主持人该拥有哪些素质呢?白岩松曾在总结自己经验时道出了天机:“主持人要把主持缩小,把人放大。”这句话指出了主持人应具备的首要素质:以人为本。只有一个独立的大写的拥有内涵的主持人才能在主持人这个岗位上收放自如。另外,创新的意识,团队合作的精神也是必不可少的,拥有了这些,主持人就有了做好节目的前提条件。

但是只有高尚的人格也是不够的,那样只能算个平庸的传声筒,要想传好声还必须有相当的专门的知识能力,如语言功力,包括观察力,捕捉力,感受力,表现力,鉴赏力,调控力等。另外,主持人是节目中的主持人,是受观众影响的主持人。在节目主持中,主要矛盾就是主持人、观众和节目三者之间的矛盾。节目是主持人的创作客体,观众则是审美的主体。主持人要想获得自由,就必须从主体和客体的限制中解脱出来,获得自由。

“入乎其内,故有生气;出乎其外,故有高致。”主持人在妥善解决了主客体的矛盾后,就掌控了节目,引导了受众。一个好的主持人能为节目穿针引线,升华主题;但是主持人在节目中的作用也是有限的,要想使观众的审美从“悦心悦意”走向“悦志悦神”,只有好主持人不行,还需要电视节目的导演、摄像、编辑、撰稿等所有创作者的共同努力。

  (编辑:潘宗信)#13#10


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