余 佳（湖北电视经济频道 430071）

近年来，在武汉地区以武汉方言为电视语言的节目呈勃兴态势。湖北电视经济频道策划推出的武汉方言剧栏目《经视故事会》，甫一推出，就赢得了武汉市广大电视观众的欢迎，目前该栏目已经培养出了一个较稳定的收视群。今年入夏以来，武汉电视台又推出了系列方言情景剧《江城一家亲》。我们在为武汉方言电视节目受到本地观众如此热烈的欢迎而欢欣鼓舞的同时，还要冷静地思考这背后的原因，并且认真分析这类节目所存在的不足，这样才能真正把这种“名品”做成“精品”。

武汉方言电视节目为什么如此受欢迎？我们不妨将叫好叫座的《经视故事会》与博取收视率点数的大鳄－－电视连续剧作一比较，看看原因何在。

《经视故事会》的故事论情节曲折，恐怕很难与动辄二十多集构思精巧、制作精良的电视连续剧相比：一般电视连续剧中的角色至少有十几个，有时甚至几十个。而《经视故事会》中的出场人物不过三五个。电视连续剧中的服装道具令人眼花缭乱，而《经视故事会》中的出场人物都是街头巷尾随处可见的普通武汉市民。电视连续剧中常常出现的大公司争权夺利，大老板勾心斗角的场面，《经视故事会》更是没有涉及，也无法涉及，它所讲述的不过是我们生活中的平凡小事。

那么，方言电视节目这一新兴艺术形式究竟是靠什么魅力让本地观众如此痴迷呢？

思想内容和表现形式是艺术的两大要素。思想内容是艺术作品的骨骼，艺术作品高雅或庸俗，进步或颓废，很大程度上决定于思想内容。内容决定形式，但这决不说明形式不重要。表现形式就是艺术作品的血肉，表现形式承载着思想内容，因此也是非常重要的。

方言电视节目一跃成为“名品”，就是因为它在内容和形式两方面很好地贯彻了“三贴近”原则。《经视故事会》在这一点上就做得很成功。它强调由老百姓来演老百姓自己的事情。题材内容紧贴老百姓的日常生活。诸如夫妻情感、遗产继承、邻里关系、工作难题，无一不可以入戏。正因为这类作品所反映的问题是普通百姓都要遭遇的，所以其故事情节常常能够引起观众强烈的共鸣，无疑会赢得广大观众的喜爱。

我们考察所有反映群众生活，为群众喜欢的艺术作品诸如小品、相声、戏曲等等就会发现，它们在表现形式上有一个共同特点，那就是使用人民群众鲜活生动的生活语言，每个字每个词语都直入观众的心扉，经视故事会的观众是武汉老百姓，其语言当然就使用武汉老百姓最感亲切的武汉方言。观众收看起来，犹如在与街坊邻居“谈家常”，岂不惬意。

然而，方言电视节目如何才能保持自己的特殊风味，留住难得的观众群，成为电视荧屏上的“招牌菜”、电视节目中的“精品”呢？

答案依然是：在内容和形式两方面努力地贯彻“三贴近”原则。

从内容方面来说，毋庸讳言，当今时代处于社会转型期，新思潮、新玩意层出不穷，其中当然是良莠不齐，优劣参差。作为节目创作人员，对社会良好道德风尚的形成，负有不可推卸的责任。否则，很有可能错把肉麻当有趣，本意是通俗，最后却流于庸俗，甚至于无意中鼓吹社会生活乐章中某些令人厌恶的不和谐音。《经视故事会》的创作人员深入武汉的市井生活，讲述着凡人小事中隽永的生活哲理，主持人也在节目末尾对故事作一简要点评，在让观众娱乐放松的同时，引人思考，予人启迪，尽到了净化社会环境，构建和谐社会的守土之责。

从形式方面来说，笔者认为以下两方面，是值得我们下一番功夫的。

首先是语言的锤炼。有位哲人说过，“熟悉的东西，我们并不一定能够深刻地理解它，而只有深刻理解了的东西，我们才能更好地熟悉它。”武汉方言电视节目创作人员要注意锤炼语言，发准字音，并适当运用本地丰富的地方语汇（在字幕中则要多使用标准语，以照顾不懂武汉话的观众），以加强节目的可看性和趣味性。在旁白和独白中，要努力消除目前存在的做作感。

其次是情节的构思。方言电视节目在节目制作上存在一定的限制。其一是时长限制，方言电视节目长度远远不及电视连续剧，也比一般电影短很多。其二是经费限制，制作方言电视节目，不可能耗费大笔经费搭建场景道具，也不可能在化妆服装上过分奢侈。这两个限制对方言电视节目提出了鲜明的要求，即故事情节紧凑，戏剧冲突突出。如《经视故事会》最近播出的故事《爱在网中央》，其切入点是时下备受争议的网上婚外情，但创作人员并不局限于此，在妻子红杏出墙，丈夫提出分手，妻子又不舍得的冲突高潮时独辟蹊径，引出了丈夫为甩掉妻子买通网聊高手试探引诱妻子的新冲突，令观众倍感意外，也引出了夫妻之间到底可否相互试探等一系列社会伦理话题，不落窠臼，引人深思。

方兴未艾的方言电视节目，只要在“三贴近”上下功夫，准确把握时代的脉搏，精心构思锤炼语言和情节，一定能在电视节目差异化竞争的路上越走越好。

　　（编辑：潘宗信）#13#10