惊鸿

    东湖、西湖、瘦西湖，总觉得这三者之间一定有着某种联系。

    三者之中，论大小，东湖占有绝对优势；论历史，东湖比西湖还久远；论传说，西湖有著名的白娘子巧遇许仙，演绎爱情经典，东湖有著名的子期巧遇伯牙，演绎友情经典；论遗址，西湖有断桥，东湖有琴台……至于瘦西湖，不过是月亮借着西湖这轮太阳的光，可为什么东湖就没有西湖名气大、甚至比不过瘦西湖呢？

    东湖，西湖，瘦西湖，若比美，东湖是贵妃，丰腴大气；西湖是西施，美丽素雅；瘦西湖是飞燕，苗条轻灵。在这个以瘦为美的年代，后者显然占了便宜。若比财，则东湖是大地主，圈地广阔，纵横三千二百万平米，却不知把扩张的经验升华为理论，加以总结，它不修家谱，缺乏尚文氛围，对自身历史记载不清，因此，没有广告效应，文化积淀不足。

    西湖是资本家，书香门第，祖辈开始就注重琴棋书画，做诗的苏东坡可以在此为官，筑堤的白居易也能够为它从文，物以类聚，文人借助文字对它的传播历代沿袭，人文历史承载得越来越厚重，后辈中多出大家闺秀、诗画学者、宦官贵族。瘦西湖是手工业主，养着小家碧玉的女孩儿，妩媚骄人。这一比，不用说，“才”比“财”更重要。

    如此说来，西湖的确是三者中最享有盛名的。

它适合中庸地行走。西湖不像东湖那样大，大得让人走到累还走不到尽头，也不像瘦西湖那样小，小到转身之间即被走穿，它正好让你慢慢地陪着某个人漫步，或者独自一人边走边想，想清楚了，刚好返回原地了。

    它适合疏密有致地观看。东湖的面积是西湖的六倍，因为大，就留下许多空白，大片单一的湖面无疑成为视觉的盲点，因为大，景致转换缓慢，常常造成感官的懈怠。比如，在九女敦很难见到行吟阁，登放鹰台怎么也不会想到朱碑亭，上了刘备郊天台就不会转身去楚王饮马池，而湖光阁，像个弃儿被孤零零地抛在诺大的湖中央。

    说起来，东湖比西湖的历史久远，什么历史呢？有多少人能像对苏堤、白堤、梅妻鹤子、岳飞、秋瑾那样耳熟能详？一篇小小的散文，把西湖边虎跑泉的绿写进教科书，写在每个人心头荡漾，谁又能为东湖边关羽驻兵的卓刀泉摇动妙笔呢？附着在东湖物象上的史迹总只半句话，另一半卡在嗓子眼里，令人摸不着头脑。

    所以，游东湖的人很难有耐心和毅力一次游览全貌的，他们会选取其中某一点，或磨山景区，或沙滩浴场，或水上世界，间断地、浅表地看。

    而瘦西湖则如一座微缩景观，吹台连着湖水，湖水绕着长堤，烟雨楼未过，就有小金山迎来，才涉足五亭桥，抬头又见白塔掩映碧树中，踏上长廊，转眼就见垂柳拂水泛涟漪，令人目不暇接，正是：借得西湖一角，堪夸其瘦；移来金山半点，何惜乎小，这是小业主最好的后花园。但它小巧繁多的景色，常常让人沉迷其中难以出来。

    西湖景观的间距，则正好，既能吸引行人的脚步，又能随时跨出来。若为三潭映月痴迷，正好走一段宁静的苏堤；经历柳浪闻莺的繁华，再听南屏晚钟的孤鸣；从曲苑风荷的摇曳，到平湖秋月的清冷，这种游离感，如演戏扮角，在像与不像之间，如绘画作品，在似与不似之间，它是眼脑并用的最佳搭配。

    湖水浸润下的土地，最爱滋生出阴柔，但地处武汉的东湖，让燥热的火炉驱赶了太多的湿气，也少了许多水乡的柔媚，所以，与东湖相比，两个西湖中流淌着更多的脂粉香艳。舞台歌榭，总是风流处，水妖一样的白娘子，是美女蛇的化身，而苏小小，当是让五陵年少争缠头的媚娘了，就是男人，也被香风薰得酥软，就像不争气的许仙，善良而懦弱。在这样柔软湖水氤氲中，成就了“杨柳岸、晓风残月”中的柳永，也成就了三秋桂子、十里荷香……

    好在三处湖水皆依山，皆抱翠，尚或没有山，水便荡得有些轻浮；没有水，山会重得有些沉闷；没有树，水的智慧也嫌单调，山的仁慈也显苍白。最可爱是湖边的树，总不肯挺拔地往上长，它要横着伸、倒着挂，歪着头、绞着手、勾着腿，扭腰出胯，俯身湖面，拂水逗鱼，千娇百媚，施尽魅力，也不知是水对树的勾引，还是树对水的挑逗，或者兼而有之。好在树们懂得把根牢牢扎在岸上，坚守厚土，那种魅力才得以经久千年。

    只是担心，千年之后，东湖会不会消瘦？西湖会不会臃肿？而瘦西湖，它该不会干涸吧？50年前, 朱德老总期待“东湖暂让西湖好,今后更比西湖强!”，那个“今后”，在何时？