振亚

翻开中国当代电影史，一个个鲜活感人的形象扑面而来：他们面色古铜，表情呆滞，神色阴郁。他们站在黄土之上，灰蒙蒙的天，龟裂的土地，光凸的山梁还有偶尔响彻云天的锣鼓声………中国电影第五代导演们创造的凝重厚实的“黄土地电影”至今都为人津津乐道，并影响至今。

历史进入到上世纪九十年代中期，一位喝着长江水长大的青年人逐渐不满这种影像的局限，他决心为中国电影寻找新的视觉空间。他就是郑克洪，此时正是北京电影学院研究生班的学员。1998年，郑克洪拍摄了影片《男人河》，并凭借着多年的潜心研究，提出了“长江电影”的概念，在理论界引起了强烈反响。

郑克洪这样阐释《男人河》这部电影：它的背景是长江文化，楚骚美学是长江文化和艺术精神的很重要的一部分，我们表现的主要是楚骚美学最为突出的巴楚文化，它使我在拍片子的时候，自觉不自觉地受它的影响。尤其在表现水的时候，从构图、影调到镜头的运用、场面的调度，自然涌现出一种灵动、飘逸的东西，希望有一种怪异的美。我们从中可以看到，“长江电影”强调的影像特征就是开放、灵动、飘逸。这区别于黄土地电影的沉闷、深沉和厚重。一动一静把中国长江黄河流域的不同人文风情展现得淋漓尽致。

时间到了2004年，郑克洪又一次回到了生于斯长于斯的长江流域土家族地区。这次，他拍摄了影片《沉默的远山》。当电影人纷纷把目光投向急速变动的都市生活的时候，郑克洪依然怀念长江流域的土家山寨。他再一次将他的“长江电影”理念贯彻其中，镜头运用娴熟自如，没有沉闷压抑的感觉，体现了开放的创作心态。大量长镜头和中远镜头的使用使影片显得极为流畅、真实。著名导演郑洞天看完影片后说：“这种叙事方式是唯一的，高屋建瓴，节奏把握老道，多一分则多，少一分则少。”

同年拍摄的另一部影片《丛林无边》虽然是一部战争题材的影片，片中却没有兵戈铁马的战争场面，但人性的张力在此得到了最有力的体现。整部影片超越了其政治内涵，将重点放在如何突出人物性格和人物彼此之间的情感纠葛上，全片都在表达对人性美好的留恋与对残酷战争的厌恶之情。电影的人文主义反战信息依然是大家所熟悉的环状结构，但是却避免了落入俗套中，对亚洲影坛的风格变换起到了引领作用。

地域性一直是现代中国电影的一大特征。从第五代的“黄土地电影”到第六代导演贾樟柯的“山西电影”。中国电影的地域性传统一直延续着。而郑克洪上世纪九十年代中后期提出来的“长江电影”因其代表作《男人河》的出现广受关注。2004年拍摄的影片《沉默的远山》以及《丛林无边》是郑克洪“长江电影”观念的再一次具体呈现。相信看过影片的观众会对“长江电影”开放、飘逸、灵动的意境有更进一步的理解。