——《焦点》摄影专版评析

吴三敏（湖北省新闻工作者协会 430077）

余安化（湖北日报报业集团办公室 430077）

内容提要：湖北日报《焦点》摄影专版，聚焦社会热点，运用图片与文字互补互动的形式，实现了两者的结合，让人耳目一新，其策划与实施者的追求与智慧跃然纸上。本文评析其创新特色，指出白璧微瑕，对打造有持久影响力的品牌专版会有所帮助。

关键词：图片与文字 对话 创新

“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”创办一年多的湖北日报《焦点》摄影专版，聚焦于社会普遍关注的热点新闻，通过图片新闻与文字新闻的对话，实现了两者的结合、互补与互动，让人耳目一新，其策划与实施者的追求与智慧跃然纸上。

一、面临 压力 勇于创新

《焦点》的创新客观上来自两大压力。

其一，来自当代图片新闻信息采集大众化的压力。随着现代科技的发展,“傻瓜”像机、数码像机与配备有照相功能的手机已“飞入寻常百姓家”；拥有此装备的文字记者如鱼得水，“双栖”者众。摄影报道的多渠道来源，丰富了纸质媒体图片新闻信息的采集，同时也给专业摄影记者带来了极大的挑战。在这种情形下，专业摄影记者在图片新闻报道领域“一枝独秀”的局面，风光不再。在图片新闻信息采集大众化的发展趋势面前，是哀叹专业摄影记者的优势“无可奈何花落去”，还是勇于创新，充当图片新闻信息采集大众化时代的领军者，无疑是摆在专业摄影记者面前一个亟待破解的课题。

其二，来自“读图时代”受众对图片新闻多元化要求的压力。众多的传播学者认为，当今传播已进入“读图时代”。“读图时代”的表征主要有两点：一方面，受众要求得到更多、更新颖的“具象新闻”的直观享受；另一方面，受众既热衷于“读图”，但又不满足于“读图”，进而要求能得到与“具象新闻”相匹配的“听觉新闻”、“文字新闻”的综合享受。电视与网络等现代传媒已将此发挥到极致，因而受到广大受众的青睐。这无疑给传统的纸质媒体的新闻摄影带来了新的挑战。

面对上述两大压力、两大挑战，湖北日报摄影部的同仁们审时度势，把压力当动力，以弃旧图新的求索精神，在探索中借鉴 ，在借鉴中创新，从而推出了《焦点》这一令众人称道的摄影专版。

《焦点》借鉴了报纸深度新闻版的解读方法。 时下，主流报纸的新闻改革不断推陈出新，引人注目的首推以解读为主要特色的深度新闻版，特别是湖北日报《解读.背景》版，为《焦点》内容的深度开掘提供了有益的借鉴。

二、 在创新中形成特色

报纸深度新闻版的解读范式，理性色彩浓，感性的视觉形象弱，易为高端读者群所青睐，难为普通受众所接受。在借鉴其长处的同时，克服其局限性，便成为《焦点》的策划者面临的新课题。且看他们是怎样在实践的中破解难题，在借鉴中创新，形成特色的吧。

1． 对话视境——聚焦社会 透视生活

《焦点》的视境①，主要聚焦于大众普遍关注的社会热点、难点问题。从农民进城打工到外出人才“回归”，从大学毕业生求职到职业技能培训，从人口性别失衡到残疾儿童的求学与救助，从医疗事故到乡镇医疗的发展，从农民对市场的困惑到企业老板对缺工的困扰，从三峡机组发电到节能话题，从礼让生命线到隧道伏“龙”，从骚坛诗社到武当文化，从灾后废墟的安宁到居民社区的和谐，等等，选材不拘一格，透视的是社会矛盾的焦点，把握的是时代发展的主题和群众需求的脉搏，反映的是改革开放时代嬗变中的矛盾纠葛甚或阵痛，展示的是人们在构建和谐社会的历史进程中的甜酸苦辣及其所干、所思、所盼，扬的是主旋律，唱的是正气歌。

《焦点》的视境，从广度而言，是社会的大扫描；从深度而言，是社会的深层透视。这种别具一格的视境，均是由一组图片新闻展示个别的具体形象，由文字新闻阐释解读报道主题内容的一般意义而共同营造的。这种解读，既有对图片新闻所含深意的解码，也有对其不可能展示内容的补充与生发。文字新闻的解读也因每期专版主题内容的不同，而选用了灵活多样的体裁和栏目形式与图片新闻对话：如通讯、特写、随笔、诗歌、采访手记、现场实录、新闻解读、人物对话、人物语录、记者心语、记者感言、专家点评、专家观点、专家寄语、编者按、编后语、新闻背景、相关背景、相关链接、数据链接等20多种。由此可以看出，《焦点》的视野是由此及彼，由表及里，由浅入深，不断拓展的。在这里，摄影专版中的文字再也不是图片新闻的简单注脚说明，图片也不是文字新闻的辅助图解与点缀，而是二者对话的有机融合，将图片新闻的直观生动的视觉性与文字新闻丰富的思维性联结在同一片叙事天空下，从而产生了1+1＞2的视读互补效应。

2． 对话语境——感性形象 理性思辩

图片新闻与文字新闻分别代表着两种特点迥异的报道把握方式：前者运用光与影的配合，唤起人们的视觉反应，属于偏于感性体验的审美把握方式；后者运用语言文字，诉诸人的知觉综合能力，属于偏于理性反思的审美把握方式。《焦点》对这两种审美的把握方式的兼重并用，使其冲破了单一图片新闻或单一文字新闻报道的局限性，既可以再现逼真场景，也可以细致入微地传达情感体验和心理活动，“实践着人的感性存在和理性存在的统一”。

营造“感性与理性”并存不悖的对话语境，是为了满足受众对认知的多重诉求。“读图时代”的受众对认知的诉求可分为三个层面：一是感知而未深知，二是似知而非知，三是未知而欲知。据此，《焦点》抓住受众普遍关心的具有普遍意义的话题，给予可感可知的引导，让可感的图片形象与可知的理性解读融为一体，在这种悦目赏心的对话语境下，人们对其反映的许多社会现象和问题有了新的认识、新的理解，以及新的期盼和追求。

如以反映产业、产品结构调整为主要内容的《百里洲：经受市场风浪的洗礼》、《蟹路——武汉市江夏区螃蟹品牌突围》和《武当：笑傲江湖会有时》，形象地说明，不论是种养业结构的调整，还是企业品牌或文化品牌的创建，都要围绕市场需求，靠科技，靠信息，靠创新，才能生存与发展。这些专版，均是以个别的人与单位，个别的事件与事物为线索，展示系列图片具象，给人感性上的视觉冲击力；由同步采访的文字报道以及专家点评、背景链接等形式对报道主题内容给予多层面的理性解读，由个别到一般，由特殊到普遍，由偶然到必然，由隐含到凸现，其感性与理性相统一的对话语境，便有了非同一般的可视性与可读性。

3． 对话情境——情浓于画 文溢于情

《焦点》以平民的视角，反映的大多是以民生、民情、民意，特别是以弱势群体为主要内容的现场新闻，充盈着民本意识、人文关怀。 此情浓于画，画面因之而灵动；此情溢于文，文字因之而鲜活。看图识文，有些情节甚至令善良的读者泪湿眼眶。

《梦系千纸鹤》就是其中最感人的一例。它讲述的是一个因病而引发双目几乎失明的女孩，叠了十几万只千纸鹤到湖中放飞，梦想着重返校园而引出一个震撼人们心灵的新闻故事。故事的画面由7张图片组成，像组合的蒙太奇，像展开的连环画，其中最大一幅是盲女与她妈乘舟湖上放飞千纸鹤的抓拍照，随着盲女稚嫩的双手向天一扬，五彩缤纷的千纸鹤，千个梦，在风里飞，天真的女孩张嘴笑了；与之相对比的是母亲忧郁的眼神和她那双想接落千纸鹤的手。记者在文字报道中写道：“很多人含泪看着这一幕。一个目睹莹莹放飞的外地人，哽咽着要塞给莹莹500元钱，妈妈怎么也不肯收。”“‘莹莹，快给叔叔鞠躬！’面对好心人，刹那间，母亲泪流满面。”这一情景也被永远定格于瞬间。盲女的父母已双双下岗，“为了给女儿治病，这个家已倾其所有。”还令人感动是对女孩的父母之爱与社会的关爱，这种至爱之情在《女儿啊！爸妈有句话想对你说》中力透纸背：“爸爸：不管将来多么艰难，再大的风雨我们也一起去面对。……我们永远爱你！”“妈妈：孩子，自从你患病以来，有那么多好心人在帮助你，可惜你看不见他们。记住，等你病好了，一定要好好看看他们呀！“话自肺腑，情感天地。

此专版刊出后，引起社会极大反响。湖北日报一个多间月接连发出了摄影追踪报道：《蒲纺、鄂州两地医院爱心大接力》、《梦系千纸鹤 情系众人心》、《如潮关爱涌向女孩》、《“千纸鹤女孩”昨成功手术》、《龚莹重回光明世界》，最终这一场感人的爱心大接力有了一个好的结局，女孩上学了。《因为爱，幸福着》的专版，为这一系列报道画上了一个令人欣慰的句点：全面而真实地再现了“梦系千纸鹤”的圆梦情景以及圆梦由始至终的过程。记者在“新闻解读”栏目中写道：爱是人类最美好的情感。“只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间。”这句歌词，几乎每个人都耳熟能详，但只有在这种情境里，才最能体会到它的真意。

4． 对话意境——像外之像 味外之旨

古人云：“美止于至善。”新闻之美的意境也正在如此。

《焦点》中有些特别出色的主题专版之所以令人爱不释手，回味良久，是因为她似诗画之美，又不同于诗画之美。传统的中国诗画，包括带插画的小说，带文学说明的连环画、卡通画，以及现代的电视散文与摄影诗等，都是以虚构的艺术创作手法来表达“源于生活而高于生活“的理想之美；而《焦点》将摄影艺术与语言艺术并用于新闻报道，客观而真实地再现了现实之美，同时也昭示了理想之美。其表达这种新闻意境之美的首推以下两例：

《骚坛诗社》，屈原故里，诗韵飘香，历代不绝。由当地农民自发成立的这一诗社，始建于明清时期，现今有49名“泥腿子”诗人，仅近20余年来，成诗4000余首，编有诗集9册。为运用好这一富有诗意的新闻素材，策划者调动了最佳的报道艺术手段：6幅如画的图片，一组如诗的文章。它让我们看到了山色空濛中,古老屋檐下,山民们“奇文共欣赏，疑义相与析”的情景；听到了老人领着学童“以诗当歌”的吟诵，那诗歌声在山谷间回荡，那诗脉在峡江深处涌动。中国传统文化的根基与传承就这样被宣示了。这样的文化意境岂是在闹市与书斋里所能领略到的？

如果说《骚坛诗社》所表达的是一种可遇不可求的新奇之美，那么《东湖“清道夫”》所展示的便是“水珠拆光”式的平凡之美。7张图片生动地刻划了两个垃圾打捞工的劳动者形象；文字解读采用散文诗样的笔法也写得格外的别致传神：“东湖很美，也很静。红彤彤的太阳刚跳露出水平线，湖面上撒下一片金光……老李抡起桨，砸碎一湖金光……老李（和老熊）的生活，走在美与丑之间，没有过渡……“看见东湖上的垃圾，心里就堵得慌，每舀一下，就觉得轻松一点。”朴实的话语饱含着对东湖的无限深情……船上再度堆起满满的垃圾时，已近黄昏，夕阳下的东湖显出另一番风韵。”这种“风韵”是在美与丑之间对比中形成的，衬托出劳动之美与文明之美。

《焦点》专版，摄影中隐含的诗意启迪着文字，文字中描绘的画面昭示着摄影，当两者相互辉映、水乳交融时，便营造了“像外之像、味外之旨”的对话意境。

三、 有待改进完善 着力打造品牌

《焦点》复合型的报道模式，因其探索创新难免有所不足，欲将其打造成一个成熟的品牌，还需在以下方面进一步改进：

内容定位要更准。《焦点》应该聚焦于社会的热点、难点问题，而不是简单聚焦于光与影；所报道的内容应该有矛盾，有情节，有故事；重点应放在发现矛盾，解析矛盾，引导解决矛盾上。不具备这些特点的报道，则不应列于其专版，否则就会影响《焦点》的报道主题内容。

报道要以人为中心。文学评论家说“文学是人学”，《焦点》更应如此。其报道内容应以人为主，才能反映人、人与社会、人与自然的矛盾关系。这也是区别于其他摄影专版和单幅摄影报道的特点之一。为什么有个别专版缺乏生气，原因是缺少人的行为和情感。

摄影图片与文字解读要加强互补性。《焦点》并用两种报道方式于一体，这种一体式运作，应是互补式的融合，最忌讳的是相互重复。图片新闻已生动呈现了的，文字解读不要再费笔墨；文字报道中不易再现的直观形象，应由图片新闻来呈现。主体文字报道与解读文字及背景链接之间，也应各有则重，避免重复。

注释：

①“视境”一词：见于唐代诗人王昌龄《诗格》：“处身于境，视境于心。莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。”#13#10