邱建新（湖北人民广播电台 430022）
一、“现场同步报道”：让听众身临其境
新闻现场有着丰富的同期声或环境声等音响资源，加上现场报道的过程与新闻事件的发生过程具有同步性，所以，记者在新闻现场的观察、描述、评论，以及生动的现场音响采访，更能体现广播“音响”的自然性、传真性，更能增强节目的感染力和可听性。在现场同步报道中，也更能将广播 “快”的优势发挥到极至，以比其它媒体更快的速度满足人们获得最新信息的要求。我们的广播新闻，要尽可能多地运用现场同步报道形式，以增强广播新闻的吸引力，让听众身临其境。
如今，现代通讯技术的迅速发展，使大量的现场同步报道、新闻即时播报、现场直播等，成为广播新闻经常使用、充分挥自身优势的载体。此外，广播记者在各地用手机播报新闻，编辑与记者、主持人与采访对象“电话连线”、“远程访谈”等，都是现场报道形式的创新与发展。尽管编辑记者口音不同，声调各异，新闻口述没有播音员那般字正腔圆，然而，不同音色的口述表达，把听众带进了新闻现场，增强了新闻的说服力和感染力，也使提高新闻时效性成为现实。
现场同步口头报道由新闻现场的实况音响和现场解说两方面构成，好比广播新闻的两翼，相辅相成不可分离。现场音响具有很强的传播信息、表情达意的功能，但现场音响不是万能的，它还需要记者的解说引导。只有通过记者的现场口述，才能把听众引导到新闻现场，使听众仿佛看到现场的场景。现场报道是对现场新闻的同步播出，采用口头报道方式，把记者推到了话筒前，这对记者素质提出了更高的要求。它要求记者有敏锐的观察力，良好的语言组织和表达能力，能通过简洁、明了、通俗、生动、形象的语言把记者在现场的所见、所知、所感快速准确地表达出来，并善于调动情绪，把握现场气氛，遇到问题能随机应变。在口头报道中，记者要千方百计找说的感觉、介绍的感觉、讲述的感觉。只有这样，记者的解说和所报道的事实才能带给听众一种身临其境的感受。否则，模仿播音和念稿，就跟播音员播稿没有什么两样，甚至效果会更差。
现场同步口头报道，是广播新闻的最高境界，时效最快，对记者的要求也最高。因此，广播新闻记者要注重政策理论的学习、新闻业务水平的提高，以及语言表达能力、包括普通话水平等各方面能力的提高。广播新闻记者要适应现场同步口头报道的要求，努力使自己成为“脱口秀”。
二、“音响十记者口播”：让报道主题出彩
音响是体现广播优势的重要听觉语言，通过音响给听觉的“传真性”，引发听众的联想和想象力。而能否抓到典型音响，则是新闻作品成败的关键。
目前广播记者采写的新闻稿件，除了极少数真正的现场同步播报以外，大量和最常见的是“音响十记者口播”形式，即在新闻现场采录音响，然后进行后期的剪辑、播音、合成。
新闻事件丰富多彩的原生态声音，为广播新闻采集“音响”提供了取之不尽的声音源。从理论上说，只要发生在新闻现场，一切声音都可以成为广播报道的素材。从实践来看，最理想的音响当然是最能展示新闻、表现主题、烘托气氛的现场“典型音响”。典型音响所产生的听觉效应是任何文字表述都难于达到的。所以，“音响十记者口播”形式，特别强调注重选择现场典型音响。而且“音响十记者口播”，从发稿时间上与现场同步报道相比，有一定的缓冲性，这就给精选制作出具有典型性的音响提供了可能，可让新闻报道通过典型音响的听觉效应，达到最佳传播效果。
三、 注重音响质量：让“无效音响”出局
广播音响也具有两重性：好的音响能让作品出彩，不好的音响则能使内容好的作品砸锅。
在不适合用音响的报道中硬加进去的、不起作用的音响，甚至于完全听不清楚的音响，应该称为“无效音响”，或是有害音响，这样的音响，一定要让其淘汰出局。
现存的广播新闻中，有些带有音响的现场报道，呈现出没有个性的公式化倾向，比如：农村题材的报道中一定会有鸡鸣狗叫声，公安题材的音响，一定离不开尖厉的警笛声等等。这种“标准化”了的音响，完全失去了音响本应起到的功能和效果，也体现不出音响报道的特色，完全是为音响而音响，根本没有存在的必要。有些音响太多、太杂，声音失真，含混不清，音量忽大忽小，等等。如果不分轻重主次全部采用，凡是出声的地方都让它出声，这样会淹没精彩的“典型音响”。有些音响的记者解说部分与现场采访录音部分音量不搭调，也损害了新闻主题的表达，影响了新闻作品的效果。
“声音见长”既是广播的独特优势，广播人就要充分发挥这个优势，强化“音响”意识，选择和运用好“音响”，让广播 “声音”的优势更优，长处更长，用出彩的音响吸引听众，感染和打动听众。
（编辑：陈永和） #13#10
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