在松花江上

东北一望无际的白山黑水把我们深深地震撼了，这里质朴善良的百姓更是把我们深深感动了。什么叫辽阔的土地，什么叫豪迈的大自然，到了这里才有令人折服的体会！我们一路看着，采访着，搜集着素材，酝酿着拍成一部什么样的电影，呈现给观众，让全国人民了解这一片土地以及这片土地上的乡亲们。

最后，我们把素材汇总在一起，决定用民间说故事的形式，非常写实地讲述一家人的遭遇，控诉亡国之痛，取名就叫《松花江上》，金山担任总编导。剧中人物连名字都不要，就根据人物关系称呼他们的角色：爷爷、爸爸、妈妈、妞儿、表哥、青年、大汉、日本军官、日本兵，依此类推。我根据这个框架，先写了一个千把字的故事梗概，然后大家补充、修改，金山最后发展成一个完整的文学剧本，再由我来誊写成导演用的分镜头台本。

记得还在1940年，我第一次参加拍摄电影《火的洗礼》，东一榔头西一棒的片断表演，从头到尾摸不着头脑，影片拍完了都不知道自己演的是什么，当时发誓再也不拍电影了。事隔六年，形势再次把我推上银幕，但已不是单纯的演戏了，拍成它、拍好它，还有更深一层的政治使命。这一次，我变得主动多了，特别是事先的这些案头工作，非常有助于我把握自己在剧中的角色定位。在誊写过程中，我根据导演对镜头的设计，和我自己对人物的想法，将主要场景的画面和人物姿态也画在分镜头台本上。也就是说，在电影还没有开拍之前，我对整部影片和我的角色，已经有了比较清晰的视像过程了，等到实拍时，就不再有第一次拍电影时的无所是从感了。

这段时间，我和金山配合真是默契，他一点我就明白了，我一点他又明白了。这是我跟金山合作最愉快也是最成功的一年。

本子定下来，摄制组要先做些筹备工作。我就随着导演、美工和摄影师，由原“满映”的本地导演引领着，坐着爬犁，深入到永吉老爷岭一带的山里，去采景、体验生活。我们沿途走访了几户老乡家，看看他们的日常生活和屋内陈设。东北老乡怯怯地望着我们这些衣着怪怪的“外来人”，带着警惕，带着恐惧，恨不得我们马上离开。

在一户老乡家，我看到一个小新娘，手腕上戴着银镯子，腰间围着一条土布印花裙，正盘腿坐在大炕上纺棉花，那样子可爱极了。我立刻想到她就是我心目中的“妞儿”———纯纯的，话不多，却心灵手巧，在家永远是妈妈或婆婆的好帮手。看着这个可爱的新媳妇，我高兴地坐到炕边，凑近她，伸手去摸摸人家正在干活的手，想找个话茬跟她说说话。不料，新媳妇被我这举动吓一跳，立刻缩回手，连同身子一起缩进大炕深处，几乎贴到墙角，然后一脸惊恐地看着我。在瞬间的愕然之后，我明白了：多少年来，这些淳朴的林户人家遇到的“外来人”多半给他们带来的是祸害，他们怕了，他们唯恐躲之不及，在日本侵略者的铁蹄下，这些无辜的、老实巴交的东北百姓，是怎样时刻准备着哪一天会祸从天降。我想，我们的故事讲述的就是这样一户人家的命运与遭遇。

明日请看：发现电影的美妙