彭 晖 张 敏 方 超（湖北电视台 430071）
体育赛事的电视转播如今十分频繁。那么，能否将体育赛事转播作为一个文本，然后用戏剧中的元素对它进行符号解读呢？可以这么说，体育比赛实际就是一场正在上演的戏剧，运动场是舞台，而运动员、教练员、观众及记者等都是演员，电视导播就是导演。虽然这名导演执导的是一部没有脚本的戏剧，无法预告结果，但他可以用戏剧化的手段去引导观众欣赏这出充满悬念的竞赛戏剧。
一、悬念
体育比赛的不确定性是体育赛事吸引人的原因之一，哪怕在比赛的最后一秒都有可能改变结局，因此体育比赛本身充满了悬念。 难怪一位好莱坞著名导演曾说“没有一部奥斯卡影片所制造的悬念能与一场足球比赛媲美。在运动场上任何结果都是可能发生的，竞赛对手之间的实力越接近，双方的竞赛水平越高，其悬念性越强”。
就拿雅典奥运会女排决赛来说，在赛前的预测中，不管是宣传片还是演播室访谈，基本上都是说中国队有可能轻松战胜俄罗斯队。但是没想到中国队开局不利，连失两局，这时产生了突发式悬念，而期望式悬念得不到维持，在比赛间隙画面切回到主持人，重新分析前两局失利原因，下面的比赛会怎样呢？画面又切到比赛现场，后面中国队连扳两局，双方战成2：2平，此时此刻观众的心跳加快，一直持续到赛点14：11，悬念达到至高点，最后随着张越红的一记重扣，全场沸腾，画面中陈忠和与女排姑娘们激动地拥抱在一起。回顾整场比赛，是层出不穷的悬念吸引了电视观众，这种体育赛事转播不亚于一场悬疑电影。
所以说，体育赛事新闻的魅力就在于经常会出人意料，绝大多数比赛都难以预测，任何事情都有可能发生。
二、矛盾
戏剧最大的特点是矛盾冲突，竞技比赛的胜负本身就是矛盾。
以2002年世界杯小组赛中，最具矛盾的一场比赛英格兰和阿根廷之战为例。这两支劲旅在历次世界杯上都冤家路窄，结下了包含着复杂的政治、民族情感的宿怨。这一次，两队又共同分在了死亡之组，他们之间的比赛对双方的命运至关重要。谁能脱颖而出？英格兰能否报仇成功？战神巴蒂能否再次上演不老的传说？贝克汉姆能否一血前耻？种种悬念加深了戏剧化效果，导播用戏剧化的结构去转播比赛，场上的焦点是两队的领军人物巴蒂和贝克汉姆，比赛进程中不时显示两队教练的表情对比，现场两国球迷表情状态的渲染也加剧了比赛的紧张氛围。在矛盾冲突发展中，观众领略到了比赛的激烈和残酷，也体会到体育比赛背后所包含的浓烈的民族情绪和运动员被赋予的英雄形象的异化。
三、 人物
人物是戏剧的关键元素之一。人物命运的变迁贯穿戏剧始终，推动情节的发展。好的戏剧成功的标志之一就是塑造了典型生动的人物形象，这些形象比戏剧本身更容易打动观众，给其留下深刻印象。体育比赛的中心人物是运动员和教练员。世界赛场上体育明星展示的不仅是竞技水平，还有其独特的个性特征和人格魅力。同时他们的性格特征在关键时刻也将成为影响比赛结果的重要因素。所以转播时一定要注重展示运动员教练员的个性特征。
中国女子乒乓球前世界冠军邓亚萍就是一位性格特征十分鲜明的运动员，打球凶狠、意志顽强，在有她参加的比赛转播中一定要突出她的个性化特征，强化对其眼神的刻画和独特的自我鼓励方式的表现。前中国国家足球队主教练米卢是一位具有体坛流浪汉风格的教练员，狡谐又不失纯真，很有表演欲望。他的表情、动作、语言、手势，甚至衣着都会受比赛的影响，同时他的情绪变化也决定和影响着场上的比赛进程。所以，虽然他坐在赛场旁边，但他仍然是比赛的焦点人物，摄像机一定要牢牢抓住这个人物形象，通过他的表现，比赛就会更具意味，也更形象生动。
另外还要注意把握运动员在赛场风云变幻中的真情流露，例如胜利后的独特庆祝方式：王军霞夺冠后兴奋地举起五星红旗绕场一周的奔跑，孔令辉获胜后疯狂地跳起亲吻胸前的国旗，熊倪终于战胜萨乌丁后自己躲在水池子中的痛哭，刘翔成为奥运冠军后激动地说“中国有我、亚洲有我”等等，都成了赛事转播中的经典镜头。性格鲜明的运动员形象也使比赛在观众中留下了不可磨灭的印象。
通过细节塑造人物形象是戏剧的重要表现方式，抓住细节也是赛事转播中借鉴戏剧表现方式强化传播效果的一个关键环节，典型细节往往会影响受众对球员、球队甚至整个比赛的态度。一个小小的举动往往最能表达运动员的素质、性情和整个队伍的精神状态。韩日世界杯八分之一决赛中，英格兰负于巴西，英格兰守门员希曼认为是自己的失误造成了球队的失利而掩面痛哭，贝克汉姆见状走过去，一句话也没说，把他拥入怀里，深情吻了吻他的脸，就是这个小小细节，贝克汉姆的成熟、顾全大局、有责任心的队长形象树立了起来。
四、手段
以下几种电视的手段可以强化体育赛事转播的戏剧性：
其一，穿插演播室访谈。在转播中穿插访谈节目，是主动参与制造节目的一种概念的转化。一是要让观众的情绪不至于松懈下来，二是用来填充空档。比如CCTV转播悉尼奥运会时，最长的一次空档间隔了17分钟，5—6分钟的冠军背景片、专题片、精彩回放、金牌榜等全放完了，只有把时间交给演播室的白岩松与宁辛。所以说，任何时候演播室是一个松紧带、是一个保险房，只要是没招了，切回来，说！观众和主持人对这样的手段都会有疲劳感。 反思这个问题，所明确的一点是，必须用一种弹性制的节目形式来改变这种状况，这就是访谈性节目。
其二，强化解说语言。戏剧最基本的特征是冲突，戏剧情节和人物的性格都是在矛盾冲突中形成和完成的。而戏剧语言是戏剧的有机组成部分，是表达戏剧冲突的主要手段。体育赛事的电视转播也有“戏剧语言”，那就是体育解说，体育解说是整场转播的精髓所在。
最初的电视体育评论，是指在比赛现场或在转播的画面前对体育比赛的实况以即兴为主进行的有声创作活动，也就是我们通常所说的“体育解说”。这种方式只需要对画面进行比较全面、细致、具体、生动的叙述，以及对叙述的主体进行一些竞技历史和规则的阐释即可。而现在的电视体育评论则不仅要求对画面进行详尽解说，还要求对竞技过程加以科学合理的分析和评论。
“体育评论”涉及的范围包括对赛场主角的心理素质、职业道德、技战术策略的评论以及对赛场的政治、经济、文化背景等条件、环境的评判。这比体育解说无疑更具深度和难度，但肯定也更能满足受众日益挑剔的需求。因为对一般观众来讲，电视画面的可欣赏性和体育评论的科学性、合理性是构成体育报道可视性的两大风景线。 其三，多种技术手段渲染。戏剧是一门综合艺术，除了导演、演员外还利用美工、灯光等其他的艺术手段来达到理想的表达效果。运用到电影、电视等艺术方式中，蒙太奇的剪接也是重要的表达方式。体育比赛的转播虽说是现实进展的真实纪录，不能用蒙太奇影响真实传播效果，但是镜头可以通过不同的角度、不同的景别、不同的组接来表达情感，渲染氛围，达到较好的传播效果。
电视技术的进步正在帮助人们克服种种空间限制，以满足电视转播者日益增强的创作欲望，从而适应观众的各种精神需求，使体育比赛的转播逐步远离简单机械的“反映”，而最终成为主动的、富有创造性的艺术作品。高倍镜头可以清晰地捕捉到远处某一个球星对同伴间默契配合所表现出的赞赏表情；高速摄像机的慢动作重放，可以清楚地辨别犯规动作的前因后果；大范围移动的摇臂摄像机可以充分展示赛场的开阔和激烈的对抗；微型摄像机可以在各种需要的角度给观众带来新奇的视觉感受。
（编辑：陈永和） #13#10
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