一、文学手法可借用

     文学理论术语中有个概念叫“通感”，它又称联觉或感受移借，是一种带有形象思维特性的体察方式，即人们综合运用自己的视、听、味、嗅、触等多种感觉器官，对外界事物进行了解、把握。各种感觉器官间互相沟通，不分界限。通感是人类共有的一种生理、心理现象，与人的社会实践培养也分不开。在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。以一句通俗的话说，通感就是五官通用来感知人与事物。

     在我国，最早提出“通感”这一概念的，是著名学者、作家钱钟书。1956年1月，他在《文学评论》上发表《通感》一文，不仅倡导这一文学手法，还举了大量例子向世人解释这一修辞手法。

     通感手法不仅在文学作品中有用武之地，也能在新闻报道特别是现场新闻采写中应用。掌握并熟练运用通感手法，可使新闻作品更形象生动，更有感染力。

     近年来，湖北及全国各地许多优秀的现场新闻作品中广泛应用了通感手法。

     中国新闻奖获奖作品《五万公斤鲜奶倒进农田》（载《湖北日报》2002年4月26日，作者刘畅）就是一例：
     “记者赶到现场。空气中弥漫着一股刺鼻的酸腐味，奶农们正把一桶桶豆腐脑似的变质牛奶倒进田里。”寥寥数语，既写出了嗅觉，也写出了视觉、味觉，读者读到这里，仿佛身临现场，看到农民们在田边倾倒牛奶一样。作品的感染力十分强烈。

     国外媒体虽然不一定知道“通感”为何物，却常常在报道中运用通感手法。请看美联社2006年11月4日的一篇关于NBA比赛的报道：“一旦有了好成绩，范甘迪总是要对自己的手下进行一番表扬。他首先用动人的语气，希望可以感动听众。再用他那对湛蓝的眼睛盯着你，表示他很诚恳。可惜他的这种过头的诚恳有时却令人头皮发麻。第一个就表扬阿尔斯通：今天晚上阿尔斯通简直是表现太好了，范甘迪开始用眼神搜索听众的表情，他真的知道怎么掌握节奏，把球送到姚明的手中……就差拍手叫好了。”
    
     二、五官并用进现场

     新闻的生命是真实。不进现场就写新闻当然很难写出真实生动的新闻作品，但到了现场后该如何采访到生动逼真的新闻呢？那就是五官通用，眼看、耳闻、鼻嗅、手触、口尝，充分调动记者的每一个感觉器官，立体地、全面地感受、品味、体察采访对象。

     许多年轻记者不懂得珍惜难得的现场机遇，到了现场后只知道首先去找材料，其次听新闻发言人谈话，至多提几个一般性的问题，采访的主要精力放在不停地记录上。这样的记者顶多只是新闻发言人的记录员和传声筒。而优秀的记者到了采访现场，不仅会提问、记录和整理，还会用自己的眼睛去观察，用自己的耳朵去倾听，用自己的嗅觉去品味，用自己的心灵去感受，吸纳现场的每一处细节，感受现场的每一丝颤动，再综合其他素材，写出新闻来。

     著名记者穆青提倡写视觉新闻，强调记者深入现场，用眼睛去观察，用全部身心去体验。观察现场就是亲身感受现场环境的特点、气氛，感受现场新鲜的、有特点的情景，并在脑子里留下具体的形象。如作品《“飞天”凌空》、《桌上的表》等作品，都是这方面的代表。

     当今时代是一个体验的时代，这意味着记者要以独特的个性走进现场。只有把读者带进全新的时空中，自己的作品才会有吸引力，写出的新闻才会让读者认同。
    
     三、写出形声色香味

     只有写出了形声色香味，才算写出了现场感，才能应对当今时代读者对新闻的挑剔，这样的新闻作品才能成为好新闻。

     《历史铭记这一刻》报道北京申奥成功，是这样描绘现场的：“当萨马兰奇宣布当选城市是北京的时候，在记者大厅里两名中国人当场打出横幅，上书：‘永远的北京，永恒的奥运，百年企盼，梦想成真。’这幅字在中外记者的镜头下传递到全世界。”“此时此刻的兴奋和狂呼是在全世界的媒体关注下表现的，在场的每一个中国人或看似中国人的人都被镜头对准了。”刘璇“眼泪止不住地流”，郎平出场20多分钟“接受记者采访的时候还在流泪”，杨澜“双眸闪动，闪光莹莹”，申奥团成员张秋萍招呼记者喝一瓶珍藏8年的法国红酒，刘洪和袁位民一行全被挤散。“只听着一楼大厅里乒乓一阵响不知什么器材给撞翻了”……这里所用的通感手法，把新闻现场的无比激情与亢奋，展现得淋漓尽致，令人难以忘怀。

     现代社会，记者的采访工具越来越先进，但再先进的仪器也只是仪器，它没有灵气灵感，没有思想感情，无法取代作为万物之灵的人的真切感受。因此，记者要获取新闻，在采访时就必须调动耳、口、鼻、舌、手、身等感官，以通感手法，对采访对象进行观察与体味，以此来培养和提升自己敏锐的新闻捕捉能力。

     （编辑：陈永和）