学习书法，一要才气，二要胆识。观张家厚的书法，这两点给人印象深刻。

跟一般人学书法不一样，他是不带功利性的学术追求，这是他取得成功的重要原因。他的行书作品，许多是信手而为，写时放得开，看上去很轻松，但飘逸而不飘浮，沉着而不凝滞，结体时出新姿，用笔颇有内涵。这种追求，与时下那些为上国展而大张旗鼓的"备战"之作，与为"孔方兄"而四处奔波的应酬之作，大异其趣。

中国书法是中国文化精神的体现，最讲求写性情。心为物役，是谈不上什么艺术的。书法的背后是文化。文化功底（广义地说包括学问人品、精神气格），对书法境界的影响极大。家厚的作品，有浓厚的书卷气，展现的是自己一片宁静的精神家园。从中，我们看到的不仅是线条的组合，结构的变化，笔墨的韵律，尤其是其中蕴含的学养气质和文化精神。

家厚学书，据他称，初从唐碑入，楷法颜柳，溯二王，复取宋四家，并及王铎、吴昌硕、谢无量、沈曾植、于右任、龚有融等。近年倾心汉魏碑版，吸取张黑女、张迁、好大王等碑版营养。他追求的是熔冶碑帖于一炉，在广泛继承的基础上创自家风格，其存志高远，亦非终守一家者所比。他的展览中，真、草、隶、篆各体都有。看来好像杂了一点。其实并不算走弯路。杂与精，要辩证地看。清人王文治评米芾："集古终能自成家"。中国书法中，各种体有相同的地方，也有不同的地方。如果把各体都摸索一下，取法宏富，广采博纳，就可以融会贯通，这不是冤枉功夫。把各种书体的用笔巧妙结合，写出来的字艺术含量更高，给人的美感也不一般。

当然，人不可能事事通，事事精。选准一个主攻方向，集中用力，下真功夫，是必要的。功力好，加上才气、胆识，张家厚的书法会达到另一个境界。这是可以预期的。