荆楚网消息：在书法艺术上达到颠峰成就的历来凤毛麟角，黄文雄的狂草可以说是接近颠峰了。

    近日，笔者和几位朋友在黄大师书房观其草书。只见黄大师临池展纸，悬腕运笔，顿时，宣纸上时而如春蚕吐丝，时而如奇峰突起，时而如江何奔腾，连绵不绝，一泻千里。写到兴头处，他挥起手臂，一甩长发，全身抖动，口里发出“嘿”的一声喊。接着，他又龙飞凤舞，振笔书毫，一会儿功夫，曹操的诗《观沧海》、苏轼的词《赤壁怀古》和毛泽东的诗水调歌头《游泳》书写完毕，收笔处又是一声喊。这时，我一颗提着的心才落下地。身旁的冯女士却一把抓住黄大师的手指搭在她自己手腕的脉门上，弄得黄大师莫名其妙地问：“怎么回事?”冯女士说：“心跳得厉害”。我忙问为什么？冯女士说：“黄老师的字起伏变化太大，大起大落，有的字很婉转，有的字气势逼人，看他的字，有种窒息的感觉，能把你的心揪住，无法平静。”的确，我们都有一种心跳的感觉，有一种致身于大海波涛浪谷之中的感觉，更有一种神奇美妙的感觉，那就是对眼前这一高超书法艺术的欣赏与渴求。

    当笔者把这三幅字送到装裱店时，曾被中国美术学院教授称为“前无古人”的书画装裱师张潼也为之惊叹：“这不是字，这是一种气势，是艺术的化身。你看，笔势奇雄，丰艳流动，变化多姿，疏可跑马，密不透风，浑然一体，美不胜收，难得，难得，好好收藏，将来是要值大钱的！”

    西晋大家卫恒在《四体书势》中认为，书势是静止的书法所显示出来的动态，具有节奏和运动感，而且由于书体之不同，则书势随之存在差异，即“异体同势”。名士康有为对书势说得更为透彻，他说：“书，形学也，有形则有势。……得势便已操胜算。”黄文雄的狂草气势磅薄，这是他的书法为人所喜爱的原因之一。

    黄文雄出身名门，上世纪60年代曾师从于金石书画名家曹立庵先生，主工草书，从二王入手，长期研习张旭、怀素、王铎诸家。张妙于肥，素妙于瘦，黄文雄是肥瘦兼之，该肥则肥，该瘦则瘦，取百家之长，并加以发展，自成一家。他的草书有一种灵动感，就是把字写活了，变化无穷而又不失章法，纵逸飞动，极尽使转顿挫，刚柔纵横，内捻外拓、连绵廻绕的变化。恰如长袖善舞，黄文雄用笔毛长三四寸左右，执在手指中，如灵蛇扭动，挥洒自如，不拘一格。他写字靠的是腕力和指力，今年春节期间，他的右肩不慎粉碎性骨折。俗话说，伤筋动骨一百天，黄文雄找了一位民间医生接骨只一个多月，就运笔如常，足见其功力之深厚。黄文雄的字大小参差，错落有致，筋骨相连，通体衔接，多为一笔字，整体布局上大开大合，浑然天成。真正是别开生面，赏心悦目。

    对于草书心得，黄文雄有自己的独特看法。他认为草书的妙处在于变化，虚实、大小、长短、枯湿、粗细、疏密的变化，实际上是阴阳的变化。线条的力度，通过线条的变化来表现，点线面的组成也是不断变化，奇正结合，看整体效果。要打破正常的写法，必须求新求变，在传统的基础上创新，这就要把中国的《易经》学好，《易经》讲的就是阴阳虚实之道。同时还要像胡锦涛主席讲的创建“和谐”社会那样，在书法上组成“和谐”关系，在很多矛盾对立面中寻求统一。书写时要制造一些矛盾，然后解决矛盾，使之更加协调。其实，书法又像指挥一个乐队一样，书法家就是指挥家，指挥的是一个交响乐，指挥得好，各种乐器才会发出和谐的声音。同样，看字就要当成交响乐来看。

    作为诗人、书画家、黄文雄集诗书画于一身，胸藏千首古诗词。他认为，古诗词可丰富知识，启迪思维、激发灵感，提升人的内在气质，对一个有成就的书法家来说，不可或缺。他说，草书主要是展现书法人自己的情感、个性，没有情感做不了诗人，也练不好书法。书法作为一门艺术，具有感染力与激情。笔是书法家情感流露的工具，胸中有激情，笔下走乾坤。写字时要把书法家的情感注入进去，融思想性与艺术性为一体，才能不断变化，看似无法，却是有法，看似无情，就是有情，看似无序，实则有序，人字合一，才能达到高境界。

    李白斗酒诗百篇。黄文雄好饮酒，不修边幅，往往酒后运笔，更显精神百倍，一发而不可收，那字是更加的好，更加的有味。难怪他的草书被多地博物馆收藏。

    黄文雄认为，自张旭、怀素、王铎之后写狂草者没有几人，深有造诣者几乎没有。当笔者提起毛泽东的书法时，他十分佩服，不过他说毛泽东接近狂草，一般书法家难以达到他的水平，不过行书笔法时有出现，离真正意义上的狂草还差一步之遥。他自己也远未达到高峰，有待时日进取。黄文雄是个有争议性的人物，他为人豪侠仗义，孤傲不羁，敢说敢为，因此，有人喜欢，尊称他为“狂草黄”，又戏称他为“黄老邪”，说他是个怪才，书艺超群。但也有人说他狂妄自大。不过有一点是不争的实事，那就是现年63岁的黄文雄，在武汉开有一家字画店，却不善经营，只知一门心思钻研书法艺术，至今没有发财。笔者想：他只怕就是当年的穷画家凡高吧！但如今是信息社会，市场经济。金子总会闪光，他的狂草艺术随着时间的推移，终究会发出异彩。（张新福）