生命的自我表达----访女艺术家高虹

　　本报讯（记者 谢婷婷 谌宇飞）此次“未命名”展中，我们注意到女艺术家高虹的2幅作品，《昆虫女人》和《长满了痘》。这两幅作品初看时似乎与其它画家的切入视角有所不同，稍一琢磨，能感觉的出这两幅作品更为强烈的表达了本次展览的主题———远离空洞的宏大叙事，注重微观的、个体化的生活文本。为更清晰的了解作者的思路和想法，我们对高虹进行了采访。
　　记者（以下简称“记”）：本次展览的序言中说到，参展的这批人远离空洞的宏大叙事，避开人们所熟知的绘画风格和常态技术规范的审美需求，追求个体化的生活文本。您的作品很明显的体现了这一点，这种自我表现的倾向是如何形成的呢？
　　高虹（以下简称“高”）：在我的作品中，可能自我的东西占有很大的分量。从个人来讲，在我出生的年代所感受到的本土文化气息是灰色或单调的，年幼的我正身处一个国家的文化遭到戕害，文明受到重创的时代，我很多的判断与经验来自于我身边最亲的人，七零后的整体成长环境使我们怀疑、矛盾、飘忽不定、注重自我的精神世界。女性的性别身份也决定了我对周围发生的事情、对细微变异的情感更加敏感。我觉得我离“宏大”很远，我所能表现的只是我作为一个社会的角色的真实反映，当然这里面会涵盖我对社会现象的判断和理解。总的来说，我的作品一定是与我有关的，我不说我不了解的东西。
　　记：《昆虫女人》中，昆虫和女人这两个形象的结合点在哪里，有何理由将昆虫和女人融合到一个个体中去？
　　高：这件作品的起因只是简单的源自我早前曾写过一篇“昆虫般的女人”，我想象中的这个女人和昆虫一样有敏锐的触角，她们纤细、敏感、细腻、挣扎，时刻对外界保持警觉，并迅速的作出反应。这其实也是某类女性群体的异化写照。
　　记：《昆虫女人》中四个女人在外貌上相似，但有细微差异，如触角形态的变化，颜色处理与搭配的变化，那这四个女子的形像是女性群体的群像还是单独一个女子的不同形态呢？
　　高：我认为群体和个人的因素都有吧，可以是很多不同的个体组成的群体，也可以是每个个体不同时期的状态。我主要想反映的是某一类比较知性的易感的敏锐的都市女人，她们内在的成长与变化，也可以说作品中的形象传达了我自身的一些想法。
　　记：另外一件作品《长满了痘》色彩浓郁沉重，符合你一贯的艺术风格，这幅画的创作灵感来源是什么？
　　高：那段时期的创作基本都围绕着女人、阴暗抑郁而又充溢着妖冶生机的空间这样一些题材，其实这是张零八年的创作，之前是“黑暗的新娘”。这张“长满了痘”本身带有一点调侃、破坏的意思，暴露的大腿与女性的臀部已多次在我的画面中出现，你刚才提到画面中的两个女人，也可能是一个女人无意识的两个自我的对照，或两个人格的对立。其实在安排画面的时候不会有那么清晰的思路，如果是预先都做好了答案，那么画本身呈现的余地就会非常小，每个观者都会有不同的答案。我的画面不能让人愉悦，这也符合我的想法，我不太喜欢外表华丽唯美的东西，相反，我提供了一种暴露阴暗与丑陋、脆弱的视觉印象。生活中某些苦痛、挣扎的体验，看似人生中不好的际遇，却不能说是一件不好的事情，相反这种积淀会令人更丰厚、更从容。而揭开一些阳光下的晦暗、光鲜下的丑陋，我希望人们看后有疑问，有思考，至于如何想，每个人都会有自己的经验判断。作品应该有自己的延展性，真实的状态，这是我一直坚持的创作思路。
　　记：我注意到《长满了痘》中，近处女人双手的放置位置，这双手的姿态能说明什么呢？
　　高：创作时我倒没有刻意想到这一点，如果按照你的思路来的话，手的姿势是女人潜意识的想法，你会理解为……强势，亦或挑逗？那就按个人的想法吧。