近年港片里面可看的不多，却有几部翻来覆去地看不腻，它们是《双雄》、《新警察故事》和《三岔口》。这些电影本是类型电影中最不容易得奖也最难出彩的动作片，但偏偏就是这样的动作片，出现了西方才有的曲折剧本（《双雄》），让吴彦祖的演技得到了质的飞跃，让成龙成功的转型（《新警察故事》），还让郭富城终于拿到了金像奖影帝（《三岔口》）！这几部片背后都有一个共同的名字：陈木胜！

文/非非

小助理成大导演

成名之前，陈木胜的经历也算得上不平凡，他是当时无线大导杜琪峰的助理导演。这段渊源让他和杜导的命运成正比例关系，当杜导和他的银河映像成为香港电影的一面旗帜的时候，陈木胜和他的“陈木胜作品”也俨然香港动作片票房的“救市主”。

一个出身无线助理的无名小辈是当导演的料吗？也许这正是香港电影的传奇之处。1990年他就拿出了自己的独立作品《天若有情之追梦人》，刘德华和吴倩莲的银幕情侣形象正式登场，而那首主题歌至今为人传唱。声名大噪之后，陈木胜被鬼才徐克发现，拍摄由徐克监制的武侠片《新仙鹤神针》。但这部徐克风格明显的电影并没有给声名初展的陈木胜多大的空间。

转折之年

1995年和1996年，可以说是陈木胜导演生涯的转折之年。1995年他拿出了《旺角的天空》，一个卧底无法辩明自己身份、黑帮却要残酷报复的警匪题材，被陈木胜拍得曲折刺激，不过尚未脱离警匪片的窠臼，而1996年的《冲锋队：怒火街头》真正标志着陈木胜风格的成型。这是一部群像式的电影，一支性格各异且人心涣散的警察冲锋队，在队长刘青云的带领下成为破敌的尖兵，每个人的性格都异常鲜明、深刻，让人不由拍手叫绝。而陈木胜在镜头运用上也风格初显，利落干脆的追逐、枪战场面，镜头娴熟流畅地切换，却又不失典雅之感，在后面的作品中随处可见。

《冲锋队：怒火街头》之后，陈木胜接连拍了《特警新人类》、《公元2000》、《贱精先生》，都不太被关注，直到《双雄》才又一次开始了自己的突破。

风格：硬朗之中浸透温柔

更加重视剧本，更加重视情感戏在动作片中的分量，这是陈木胜风格电影的探索。《双雄》的主题是心理学专家拯救爱人，《新警察故事》也是由老警察从创伤中复原，以及劫匪深陷心理阴影两条线索构成，《三岔口》更是充满了对情和义的拷问，情戏在陈木胜电影中疯狂生长，要颠覆理性带来的刚拳猛脚。

动作电影的弱项剧本在陈木胜这里也得到了强化。《双雄》以曲折离奇见长，《新警察故事》明暗双线交错，《三岔口》则以丰富的事件突出了演员的内心戏空间，正是对这些元素的强调，陈木胜电影才具有独特的风格，硬朗之中浸透温柔，直接的镜头讲述的却是复杂的情节。