时光流转 岁月更迭

当灿烂辉煌的历史被时间风化

金石器物却在坚硬外壳的保护下

向我们诉说着千年文明

一张纸 一摊墨

传拓技术忠实记录下器物原貌

令历史的声音回响耳畔

盘龙城商器录复制件全形拓本

传拓，这项发源于中国的古老技艺，将立体器物的形制与花纹印在了平面的拓纸上，让精美的器型、精炼的文字……得以流传和保存。

东汉·车马出行画像砖

据文献记载，我国传拓技术应滥觞于东汉末，历经魏晋南北朝，至隋唐时期发展成了非常成熟的技术。随着金石器物文化价值的显现，金石学家们愈发重视对其的留存与记录。到了清代，金石学兴盛，青铜鼎彝研究蔚然成风，金石器物的传拓也日渐成为一门重要的技艺与学问。

西周·毛公鼎复制件全形拓本

然而，传统的拓印技术对器物的真实状态表现不足，于是到了清中晚期，一项既可以完美表现整体器型，又不失金石韵味的拓印方式应运而生。“他”，便是神奇传拓技术——“金石器物全形传拓技艺”（以下简称“全形拓”）。

那，全形拓神奇在哪呢？

咱们先瞧瞧这拓片，近大远小、有棱有角，恍若见着实体。全形拓的器型表现讲求真实完整，拓片上的图案，就像是黑白照相机拍出来似的，用立体效果清晰描绘出制式纹样，关键还能一比一地保存器物模样和尺寸。

西周·兴钟复制件全形拓本

想要完成一幅合格的全形拓作品可不是件容易事儿，他的制作工艺复杂，以墨拓作为主要手段，辅以素描、剪纸和雕刻等技术，要求传拓者对金石学、书法、绘画、雕刻以及传拓技术等知识和技法了然于胸。这严苛的入门要求，使得从业者寥寥，精美全形拓拓本异常珍惜。

战国·曾侯乙尊盘堪称春秋战国时期最复杂、最精美的青铜器件，对于它的拓印无疑是极困难的。

说到传人，就不得不提张友海先生了，他师从李洪啸先生，在学习和继承前辈们的传拓技法上推陈出新，创造了一套新的技法，自成体系。其中最具代表性的“鱼眼法”像鱼眼镜头一般，可使全形器物关键图案最大视觉呈现而又不失整体形象。

由张友海首次提出将古人全形拓制作方法概括为一纸法、分纸法和移位法，现已被大多数传拓人员接纳使用。

观赏张友海先生的传拓作品，我们可以发现全形拓的又一个奇特之处——与其他拓法的融合。平面拓作为基础略过不提，彩拓的使用让整体画面平添了几分生气。在充分审图、分色后，将朱砂、石青、赭石这些传统色彩运用到拓片中，另人眼前一亮。

这件商·青铜斝复制件全形拓本就表现了器物本身的青铜颜色，更显真实。

颖拓，也是中国传拓技艺的一种，用类似小毛笔的工具画出像拓片一样的作品，呈现出拓片质感，弥补了对难以接触的器物的拓片制作。

张先生是有些可爱的，他不满足于传统的墨拓，在全形拓制完成后，还会心血来潮地多添几笔，配些花草相得益彰。

对于咱们江汉人民来说是极幸运的是，全形拓这项神奇的珍宝古技，在咱们家门口就能观赏到。

1993年张友海来到武汉并扎根在此，2013在江汉区非遗保护中心的努力下，金石器物全形传拓技艺成功申遗，被列为湖北省第四批非遗保护项目。2016年武汉首家金石主题博物馆——荆楚金石博物馆，在汉口文体中心一楼免费对外开放。

走在博物馆长廊里，一幅幅作品、一件件收藏不断冲击着眼球。全形拓、平面拓、颖拓、彩拓各色拓片，还有从武汉各地收集来的砖瓦器具，默默躺在展厅里，不知夜深人静时，他们会不会相互诉说曾经的故事。

撰稿、摄影：童克琴

编辑：李江东

（特别鸣谢江汉区文化局、区文化馆、区非遗保护中心、荆楚金石博物馆提供的资料、图片，也感谢他们为非遗保护所作出的努力。