“我的老师林耀基”｜门外弹乐

在中国小提琴业界，如要推举一个人们心目中最杰出的教师，百分之百，大家会提到他：林耀基。

林耀基，世界著名小提琴教育家，中央音乐学院管弦系教授。5月19日，是林耀基诞辰85周年纪念日。他离开我们已有十多个年头了。

爱乐者大都清楚，林教授在业界有如“神”一般的存在。众所周知，钢琴和小提琴比赛是世界器乐比赛中含金量最高的赛事，某种意义上也是衡量一个国家器乐演奏水准的一个尺度。林耀基出道前，中国钢琴演奏已具实力，各种赛事中选手屡屡获奖，有的已走向世界。傅聪、刘诗昆、李明强、顾圣婴、殷承宗等青年钢琴才俊也为国人所耳熟能详。

与钢琴相比，小提琴演奏水准则差了好几个档次。当时我国最出色的小提琴演奏家参加国际大赛，往往在第一轮即遭淘汰。1957年世界著名小提琴大师戴维·奥依斯特拉赫来华访问时，曾对中国小提琴学生说：“你们的基本姿势这个问题不解决，20年后也出不了人才。”

奥依斯特拉赫的这句话，被林耀基记住了。之前，13岁才开始学琴的他被央音首任院长马思聪发现并破格招入少年班，勤奋加天赋学业精进，他二十出头便开始举办独奏音乐会。1960年，林耀基以优异成绩大学毕业，并被国家选派参加第二届柴科夫斯基国际小提琴比赛。正是在这次活动中，林耀基的事业发生了转向。

在苏联，他有幸遇见世界著名小提琴教育家尤·伊·扬凯列维奇。也许扬氏考虑到当时中国小提琴演奏和教学水准及林耀基备赛情况，建议他放弃比赛，并留在莫斯科音乐学院专攻小提琴教学法。大师预言：“你把这个教学法带回去，未来中国小提琴演奏水平一定能上去。”

奥依斯特拉赫的忠告言犹在耳。扬凯列维奇的殷切期望令他忍痛告别了心爱的演奏事业。从此，中国少了一个小提琴演奏家，未来的小提琴“教父”起步于艰难而漫长的征程。遍访名家名师，博采众长在身，两年寒窗苦读后的1962年，当他从莫斯科回到央音任教时，心里已然有底。全身心地深入思考和研究后，林耀基得出自己的结论：苏联在科学性、艺术性上占优，但缺乏个性和创造性；欧美仰仗交流频繁，往往表现上占优，但教学上欠系统。因此，中国不能拘泥于某个学派，更不能照搬、模仿，做学派的奴隶。当务之急，是要兼收并蓄，形成一个适合于本国学生心理、生理特点的科学小提琴教学体系。

1977年，时为国防科工委文工团小提琴独奏员的胡坤拜师林耀基。林耀基以自己的教学法，让他从零练起。1980年，17岁的胡坤在第四届芬兰西贝柳斯国际小提琴比赛上荣获第五名，实现了中国小提琴在国际赛事上“零”的突破。

随后的二十多年里，林耀基门下的优秀小提琴家如井喷般冒出，薛伟、李传韵、杨天娲、陆威、高参、刘霄、陈曦、劳黎……斩获国际大奖，昂首走向世界。因为林耀基，中国小提琴演奏水准已毫不逊色钢琴。

我见到过太多小提琴演奏家，当他们在各种场合开口说到“我的老师林耀基”时，眼光里充溢着的感激、自豪和深切怀念之情，每每令人动容。