京剧湖北探源：汉派在徽班中占有明显优势

　　京剧被称为“国剧”，受到多个剧种影响，是中国戏曲集大成者。强调湖北戏剧与京剧的渊源关系，要在客观公正的前提下突出自身的重要性，主要有以下三方面：一是语调声腔，二是人物，三是剧目。围绕这三个部分组织材料，但不是死板地分成三个区块来谈，重点在于说明湖北的地理、经济、文化、风俗等方面的原因所开“皮黄合奏”之先，以及“皮黄合奏”带给京剧的重大意义。

　　京剧形成于北京，又称“皮黄”，而这“皮黄”并不是京剧所开的先河。所谓“皮”是指西皮，“黄”是指二黄。“西皮”与“二黄”本是完全不同的两种腔调，皮黄声腔形成的标志是西皮腔与二黄腔的合奏，完成这一壮举的剧种则是湖北的汉剧。听过汉剧的朋友可能会诧异汉剧声腔与京剧的惊人相似，不仅如此，汉剧、京剧大部分传统剧目也几乎一样。所以说，在京剧发展的历史舞台上，湖北的汉剧是不可或缺的一出大轴。

　　汉剧前身称楚调（又名楚腔、楚曲），楚调后称汉调，民国后始称汉剧。西皮和二黄在湖北实现合流，并非偶然。湖北地处长江中游，长江东西横贯，汉水南北畅流，湖泊交错，土肥地沃，地理位置优越，有“九省通衢”之称。经济的发展，交通的便利，促进了戏曲文化的传播流布。西皮腔为山陕梆子传入湖北襄阳一带流变而成，山陕梆子沿汉水南下过白河，经郧阳进入襄阳，形成襄阳腔，又叫湖广腔，因其源自陕西，故称“西皮”，就是早期的汉剧西皮。二黄源于安徽，形成于湖北东部与安徽西部接壤地区，但此说或也有争议，有人认为是兴于南方，本于弋腔，在湖北流变为胡琴伴奏的二黄平板。皮黄中西皮高亢，二黄柔和。不论这两种声腔出处于何方，最终无可辩驳的是，它们经由湖北艺人的创造，以中州韵湖广音为舞台语言而实现了合奏，其合流的地区在汉口。皮黄腔作为近三个世纪以来影响极大的一个声腔，在我国戏曲发展上起着重要的历史作用。皮黄合奏后，最早出现的剧种是汉调。乾隆年间，汉口有一条戏子街，两座老郎庙，十八处会馆，还有庵、阁、堂等六十三处。大部分都修有戏楼，有的还设内外台，仅山陕会馆就有戏台七座。西皮、二黄合流，最早见于清代中叶叶调元《汉皋竹枝词》，该书成书于清道光三十年，即公元1850年，所记为嘉庆末年和道光十九年（1839—1850年间）的汉口见闻。尤其是描述汉调唱腔的“曲中反调最凄凉，急是西皮缓二簧。倒扳高提平板下，音须圆亮气须长”，明白说明西皮、二黄在当时已经合流，腔调、板式也趋于完备。至今，包括京剧在内的各地皮黄剧种，不论是唱西皮还是唱二黄，均保留着一些“楚音”，便表明了它们与湖北汉调的历史渊源关系。

　　另外说到京剧的形成，还不得不提的一点是“徽班进京”。到了嘉庆、道光年间，由于西皮、二黄两大声腔在汉调中获得长足的发展，米应先、余三胜等一批出色的汉调艺人携着他们的“楚调新声”和汉调皮黄剧目如《战长沙》、《四郎探母》、《当锏卖马》等相继进京，逐渐改编了“徽班”以昆曲为主，兼唱秦腔、京腔的旧局面。之后徽班所唱的实际是徽调、汉调合流之后的声腔，它以汉调为主，又对昆曲、梆子等剧种加以吸收而形成，所以有了“班曰徽班，调曰汉调”的概括。汉调进京后，在剧目上产生的一个重要变化，便是将此前演旦角戏为主的风气，扭转为流行老生戏了。由于京剧形成的上述历史情状，所以道光中期，老生分为三派：汉派、徽派、京派，其代表人物分别是余三胜、程长庚、张二奎。这三人在京剧史上被称为前三鼎甲，又被称为老生前三杰。虽分三派，但汉派在徽班中占有明显优势;并且，在唱念之中夹有湖广音的情况，从余三胜、谭鑫培、余叔岩等人，一直延承下来。